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第40部分（第2页）

老舍曾经说，穷，使他好骂世，但是他的笑骂，“又不赶尽杀绝”

（注：《我怎样写〈老张的哲学〉》。

）。

这就看出，他不赞成把讽刺搞得太直、太露，而主张用语要委婉含蓄一些，以便给读者留有回味和思考的余地。

这样做的结果，就产生了幽默。

《茶馆》语言的幽默，也是融合着人物的行动，一起传达给读者的。

二者的结合，往往能够创造出令人发笑而又耐人寻味的讽刺场面。

在第二幕里，有这样一个细节：宋恩子和吴祥子进茶馆之后，松二爷认出了这两个老式特务，赶紧上来请安，王利发受了感染，也请安，宋、吴二人愣住了，于是有下面的对话：

宋恩子　这是怎么啦？民国好几年了，怎么还请安？你们不会鞠躬吗？

松二爷　我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！

不能不请安！

王利发　我也这样！

我觉得请安比鞠躬更过瘾！

宋恩子、吴祥子的“灰大褂”

，不仅没有因清王朝的灭亡而脱掉，反而在民国的统治下成了铁饭碗，这本身就是极富于讽刺意味的。

松二爷、王利发以清朝的礼节待他们，更加强了事物原有的讽刺性。

老舍进而又让松二爷和王利发以诙谐、风趣的语言回答宋恩子的问题，更不能不令人会心一笑。

通过一笑，不仅使读者或观众得到了一次美感的享受，而且经过回味，可以使人明白一个道理：原来这两个黑暗时代有着内在的延续性。

可见老舍的幽默所产生的讽刺效果是强烈而又严肃的。

作家不只把幽默的语言赋予他所同情或支持的人物，有时也赋予他所否定或憎恶的人物。

唐铁嘴、刘麻子、黄胖子、小二德子、小唐铁嘴、小刘麻子，甚至那个只露面一次，老把“好”

说成“蒿”

的沈处长，作家在刻划他们的时候，一方面注重语言的个性化，一方面则竭力使其语言生动而又可笑，让读者或观众在笑声中感到这批社会渣滓的可恶、可憎，领略幽默背后所显示出来的埋葬旧时代的严肃主题。

唐铁嘴说“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人”

，逼真地暴露了他的无耻的嘴脸。

他的无耻，到了令人可笑的地步。

读到这里，我们不能不笑，这种笑是对这个丑恶、肮脏，完全丧失了自尊的民族败类的冷嘲与否定。

在发笑之后，我们细一琢磨，又会从内心涌起一股苦痛，深深地感到“那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱，还要我们的命”

（注：《答复有关〈茶馆〉的几个问题》，《老舍生活与创作自述》。

）。

这就说明，老舍赋予反派人物的语言以幽默感，也是为了表达某种严肃的思想或内容。

以幽默的语言表达严肃的内容，寓庄于谐，是一种很高的美学境界。

创造这种境界，是一个作家艺术成熟、风格成熟的表现。

老舍是幽默大师，他的许多作品都具有幽默风格，他在这方面所取得的成就和经验，是很值得研究和总结的。

《茶馆》的语言艺术不只体现在上述几个方面，然而只就这几方面而言，却已充分见出老舍运用语言的高超与美妙。

他所以能够取得这个成就，自然有赖于他的杰出的才能，但是起决定作用的，还是他对于生活的熟悉与认识程度。

他熟悉他所写的生活，并能运用先进的世界观，对生活进行科学的、深入的分析，从而取得独具慧眼的认识，因而他才能在语言运用上，驾轻就熟，举重若轻，达到如此出神入化、炉火纯青的境地。