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第81部分（第2页）

我们在上面已经指出《地狱天堂》的最后部分大可批评，但它的开头部分却很引人入胜，尤其在描写那个讨厌的帕夏①的豪华公馆上更为出色。

优素福·沙欣的最佳影片是《中央车站》（1958年摄制），这部影片充满悬念，有侦探片的情节和心理刻画，它以一个大火车站为背景，表现了车站上的旅客、职工和小商贩。

影片由法里德·夏乌基、赫勒米·罗斯托姆以及优素福·沙欣本人杰出地演出。

现实生活也启发这位青年导演拍了《阿尔及利亚姑娘贾米拉》②（1959年摄制），之后他又拍了《萨拉丁》一片。

①帕夏：埃及封建时代的省督。

——译者。

②我国上映时译为《阿尔及利亚姑娘》。

——译者。

在埃及，新电影的潮流（同时也是政治的潮流）是由革新题材的各种企图表现出来的，而这些企图在推翻法鲁克王朝的革命前就已存在。

易卜拉欣·艾塞迪纳在《伊斯兰教的诞生》（1951年摄制）一片中以坚定的信念表现了穆罕默德的时代。

阿赫默德·巴德拉克汗在《凯末尔传》一片（1952年摄制）中以阿拉伯民族主义的创始人之一作为影片的主人公。

胡森·塞德基在《打倒殖民主义》一片中描写了反抗英国人的斗争。

这些影片的价值，更多地在于它们的政治倾向，而不在于它的导演技巧。

安瓦尔·华德齐的《达哈伯》，艾泽勒·丁纳·朱勒菲卡尔的《走向生活》，阿巴斯·卡梅尔的《一位可敬的先生》，法丁·阿伯台尔·华哈伯的《哈娜菲小姐》，这些影片的政治倾向不太明显，但有的却是艺术上很成功的作品。

《生或死》一片则是另外一种类型（影片叙述一个药剂师到处寻找一个小女孩，因为他错把一包毒药当作药品卖给了她），这部不出名的影片由卡麦尔·埃尔谢克和老导演优素福·华赫比导演与主演，故事情节发生在开罗的平民区里。

1950年以来，埃及电影有从它长期被禁闭的沙龙和夜总会中摆脱出来的趋势。

由于同本国现实的接触，一些由杰出的演员、编导和技师们制作出来的影片一定会很快出现。

我们在以后将会看到1960年以来阿联电影发生了什么变化，因为在这一年之后，它的制片厂与电影院绝大部分都实行了国有化。

伊拉克

1949年，伊拉克有71家影院（其中32家是露天影院），每一居民平均购票约为4或5张（共500万人次）——这些政府的统计数字至少还不过分乐观。

伊拉克石油公司另外还拥有一些放映16毫米影片的电影厅，专供它的职工看片之用。

1945年后，在巴格达修建了一家小制片厂。

1948年前，该制片厂只摄制了两部影片，即阿赫默德·巴德拉克汗导演的《开罗——巴格达》和伊拉克人伊伯拉辛·赫尔米导演的《东方之子》。

1950年之后，在这个国家似乎每年摄制三四部影片。

侯赛尼导演的《赛德·埃芬迪》是一部新现实主义式的影片，尽管摄制费用很少，这位年轻的导演却很能在这部影片里表现巴格达人民的日常生活和一个小公务员的顾虑和他有限的娱乐。

到1960年，伊拉克全国共有200家电影院。

涉特阿拉伯

直到1963年，这个人口700万的国家也许是地球上唯一在电影上还未开发的国家。

国王出于伊斯兰教的正统观念，禁止公开放映影片（在他的王宫里却不禁止），认为这是“与伦理及道德相悖的”

，因为据他手下的神学家们的解释，可兰经禁止用画面复现人的形象。

但是到1965年，该国引进电视之后，除了专供美军士兵以及阿拉姆柯公司的职员们使用的电影院之外，人们还想在沙特阿拉伯开设一些另外的电影院。

也门

尽管该国王储是个业余的电影制作者，电影同样被禁止。

直到1962年，王储被一场革命赶下台以后，才第一次向公众放映一部埃及影片。

约旦

这个哈希姆王国在1940年有4家影院，1951年有16

家，到1960年增加到24家（其中6家为露天电影院）。

观众人次只有200万，平均每一居民购票不到一张。

这个国家似乎从未拍摄过故事片。

叙利亚