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第25部分（第3页）

文森特画了许多街头景色的水彩画，发觉这个媒介物用来表现一个稍纵即逝的印象，是令人满意的。

但是水彩画缺乏深度、厚度和特性来表达他所需要讲述的东西。

他切望油画，但又怕上手，因为他听说过许许多多的画家，由于尚来掌握绘画就制作油画，于是以失败告终。

在那个时候，泰奥来到海牙。

泰奥二十六岁，一个有本事的艺术商。

他经常代表公司出差，各地都知道他是这行业中最出色的年轻人之一。

巴黎的古皮尔公司已经盘给布索和瓦拉东（通称为“先生们”

公司），虽然他们留任泰奥，但买卖与古皮尔公司和文森特叔叔的时候不一样了。

现在，图画是以可能的最高价格出售——无视其优劣——而且只有已经获得成功的画家才得到保护和支持。

文森特叔叔、特斯蒂格和古皮尔公司认为一个艺术商的首要职责，是发现和鼓励新的、年轻的艺术家，现在却只是老的、已被公认的画家为人所求。

美术界中的后起之秀：马奈、莫奈、毕沙罗、西斯莱、雷诺阿、伯特·库里索、塞尚、德加、吉约曼和更年轻一点的图卢兹一洛特雷克、高更、修技、西涅克，都试图表达与布格罗及学院派所谋煤不休的原则相背的东西，但是没有一个人听他们的。

这些艺术革命家中，没有一人的油画在“先生们”

中展出或出售。

泰奥对布格罗及学院派深恶痛绝，他完全同情年轻的革新者。

他天天尽可能地劝说“先生们”

展出新的绘画，启发公众购买。

“先生们”

认为这些革新者头脑发昏，幼稚无知，不学无术。

泰奥则认为他们是未来的大师。

（四）

兄弟俩在工作室里见面的时候，克里斯廷在顶楼卧室里。

他们寒睹过后，泰奥说：“虽然我是来这儿有公差的，但应该坦白地说，我到海牙来的主要目的，是想劝你别跟这个女人建立永久的关系。

首先，她是个什么样子？”

“你还记得我们在曾德特的老保姆莉思·弗曼吗？”

“记得。”

“西恩就是那种人。

她不过是一个普通的人，但对我来说，她具有超群的品性。

不论是谁，只要爱上了一个普通平凡的女人，而且也被她所爱，那末他就是幸福的，尽管生活里还有阴暗的一面。

我感到自己多多少少还有点用处，这使我再次报作起来，使我再生。

我没有寻求它，但是它却找到了我。

西恩忍受了一个画家生活中的全部忧虑和苦恼，她是那么自觉自愿地为我摆姿势，因而我认为和她在一起，比之我如果和凯结婚，更有利于我成为一个好画家。”

泰奥在工作室里走了一圈，最后凝视着一张水彩画，开口道：“唯有一点我无法理解，那就是，当你如此疯狂地爱着凯的时候，怎么又会爱上这个女人呢。”

“我不是一下子就堕入情网的，泰奥。

就因为凯拒绝了我，所以我的全部感情应该被埋没吗？你现在到这儿来，并没有看到我沮丧忧愁，而是来到了一个新的工作室和一个正在安排的家；不是一个神秘的工作量，不过是一个扎根于现实生活的工作室——一个有摇篮和娃娃高椅的工作室——毫不死气沉沉，而是一片生机蓬勃，充满生命力。

对我来说，清楚得犹如白天一样：一个人应该感觉到所要画的东西，一个人如果想直接表现家庭生活，那末他就应该处于家庭生活的现实之中。”

“你知道，我从来没有阶级的偏见，文森特，但是你以为那聪明。”

“不，我不认为在降低自己的身分，丢自己的地”