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第32部分（第2页）

这是景物描写，它暗写了人物活动的时间、地点，为人物勾出了一个典型环境。

联系上下文，读者从这环境烘托中可以看到：一位思妇在早春二月杏花初绽之时，迎着料峭的春寒，登上色彩绮丽的绣楼，倚在栏杆旁，看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。

她静静地观看眼前景，默默地思念远方征人。

这幽静、凄寒的典型环境，正暗暗地烘托出一个忧思难奈的人物情态。

从“黄昏”

到“斜月”

初升，以景物变化写时间推移，又巧妙地展示了思妇伫立楼头，远望良人的时间之长，暗写了人物的内心世界。

此乃“一石三鸟”

，用笔颇精。

“一双燕子”

是思妇眼前所见之景，燕子双双，比翼齐飞，呢喃作语，这是多么欢乐的景象，它反衬出思妇的形单影只，无限孤寂。

这正是“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”

（王夫之《姜斋诗话》卷上）“两行征雁，画角声残”

是思妇仰望所见与所想。

仰望晴空，两行征雁远飞，将她的思绪牵到远方。

良人此时此刻正在边陲，听戍楼上画角凄厉悲咽，正在思念家乡，思念她吧！

这里运用想象，从对方写起，从而有力地表现了思妇的一往情深。

上片写景，以景托情；下片写人，在上面景物的层层铺垫衬托下，人物进入画面。

“绮窗人在东风里，洒泪对春闲”

，写闺中人在华美的窗下迎春风而伫立，思念远方的征人，不觉洒泪胸前。

这两句以白描手法勾出了思妇的形态、情思。

上片是明写景，暗写人，情如一股澎湃的春水，至此，浩浩荡荡无法遏止，情化为泪，挥洒于东风里。

“也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山”

，这三句结得巧妙，运用想象手法，写远方的丈夫正在思念自己：想家乡的妻子是不是仍像旧时那样，眼如秋波，眉若春山，还是那么年轻娇美吧！

这一想象，使笔锋陡转，突然落到对方身上，如此，意境开阔，别具情味，更深切感人。

正如浦起龙所说：“心已驰神到彼，诗从对面飞来”

。

这种手法，古代诗人常用之，如“想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟”

（柳永《八声甘州》），“今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安”

。

（杜甫《月夜》）均表现了情深一往，爱意弥坚，有异曲同工之妙。

本篇情思委婉、深挚，辞采自然凝炼，构思巧妙。

运用白描与想象，上片句句写景，句句暗写人的情思；下片写人，有形有神，有心理刻划。

在章法上多变化，有景物烘托人物的正面描写，也有“从对面飞来”

的侧面描写，如此多面勾勒，使全词蕴藉而又深刻。

（赵慧文）

感皇恩·骑马踏红尘

赵企

骑马踏红尘，长安重到，人面依前似花好。