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第47部分（第1页）

古典诗词以含蓄为美。

含苞待放之花，富于“欲语还休”

的韵致，可以造成生成性的境界，加强鉴赏者的参与意识，用想象来补充、来创造花开时的美。

下片写对红梅之人。

“道人”

，学道之人，词人自指。

虽言学道，但面对红梅的含情未吐，未必不作“无限”

之思。

而春窗寂寞，对比之下，更使人难以为怀。

故曰“憔悴”

，曰“闷损”

。

词末忽作旷达语。

“休”

，此当作“罢”

字解。

意谓要来对花小饮便快来罢！

造化弄人，良辰难再，美景无多！

自然气候的转换亦如人世的风云突变，未可逆料。

此时红梅方兴未艾，未必明朝不狂风折树，冷雨欺花，到那时，花落香消，岂不徒然令人心碎！

李清照词的忧患意识，常常通过风雨摧花表现出来。

她早期词《如梦令》，即有“雨疏风骤”

致使“绿肥红瘦”

的忧思。

又如“恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌”

（《多丽·咏白菊》）；“知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉”

（《满庭芳·残梅》）。

她晚年词的代表作《永遇乐》，在“染柳烟浓，吹梅笛怨”

的盎然春意中，想到的也仍是“次第岂无风雨”

。

国破家亡，仓皇反复，颠沛流离的生活，在她的心上投下了浓重的阴影。

这使得她无论对残梅还是未放之梅，总是忧心忡忡，唯恐美好的事物消逝得太快，太快！

（侯孝琼）

渔家傲·红酥肯放琼苞碎

李清照

红酥肯放琼苞碎天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。