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第67部分（第1页）

还是静坐，无论吟唱诗词还是应和歌咏（词中“酬”

即应和ｈè之意──依别人诗词之题材、格律而吟咏诗词），以至卧倒于床榻，却都是孤零凄切的独自一个！

五个“独”

字逐层铺排，如现代影视艺术中特定镜头的推映、摇现和叠见，把词人茕茕孑立，形影相吊的形象鲜明地凸立于纸面，其画外音也相应地丰实而隽永。

紧接着描叙词人于百无聊赖中，只好久久地站立于阶前翘首凝望或低头遐想。

然而，所望与所思都只能更加地令人“伤神”

。

更何况，虽是春天本为和暖之季，却因词人忧思成疾，体质怯弱，所以即使淡淡的春风竟也感到寒气袭人，引起词人对本来向往和赞美的春光产生一丝怨怅之意。

联系词人往日对春天的亲热刻画──“停杯不饮待春来，和气新春动六街”

、“春到休论旧日情，风光还是一番新”

──这里一个“著摸”

（撩惹、触碰之意）把春风春气拟人化、行动化之后，又从它们细微而轻灵的行为中，透视着词人在特定境遇里的烦乱意绪。

这组慢镜头式的特写画面，把复杂而又深隐的人物心灵生动地外化为立体场景，产生耐人品味的美感效应。

下片写词人黯然神伤地自庭院独步到闺阃，用“此情谁见”

，即“我”

上述独自愁烦的情态、心境，有谁能看到（实为有谁能理解）？！

──既精炼地总括了上片的描叙，又自然地引申到下阙“泪”

流幽泣的新画面。

词人思前虑后、痛定思痛，不由得泪水滚滚，把自己原先的粉妆艳抹冲洗得一丝不留。

“无一半”

即连一半都没有了，也就是略无些些之意。

词人本是热爱生活、珍惜青春因而是爱打扮、爱美妆的人，曾写过“自折梅花插鬓端”

、“浅注胭脂剪绛绡”

的丽句，现在竟听任“泪洗残妆”

毫不顾惜，一何发人悲思！

南唐大词人李煜曾有过“日夕以泪洗面”

的描叙，相比之下，朱淑真此处更有女性色彩和个性特征，更富于形体感和意蕴美。

愁苦本易致病，病体亦易生愁。

词中的“仍”

是重复的意思。

词人处于这“愁”

“病”

交加，恶性循环的劣境，每每因抑郁难平、心意烦乱而夜不成寐、无法入梦，所以就只得面对那昏黄暗淡的灯光，把灯芯挑了又挑……。

李煜曾有名句“无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊”

，朱淑真此句则更有出蓝之妙。

曾有词评家说朱淑真之词“情绪偏于低沉”

，立论或有所据。

但要看到“诗词者，物之不得其平而鸣者也”