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第133部分（第1页）

这黄昏时刻，疏疏点点的过雁，急急惶惶振翅向远方飞去，想寻找自己的归宿，不正象征着有识之士，觉得大局已定，回天乏力，或退出仕途，或隐迹江湖，或皈依空门，各自寻找退路的现实吗？所以这是一幅肃杀、衰败、凄凉的末世寓意图，是词人用比的手法借景抒情、最含深意的形象。

“故人老大，好襟怀、消减全无。”

则是词人怀着激愤和沉痛对南宋王朝不发不快的直接评论。

南渡之初，朝野不乏恢复中原的壮志，“好襟怀”

，当指此。

但赵宋最高统治者，心怀鬼胎，苟且偷安，醉生梦死。

诚如文及翁写的，“一勺西湖水，渡江来，百年歌舞，百年酣醉。”

（《贺新郎·游西湖有感》）同时又压制、打击、排挤主战力量，使英雄塞路，报国无门，壮志消磨以尽，造成世风日颓，如江河日下，半壁山河，难以收拾的局面。

这是多么令人扼腕的下场！

大概这也就是词人不愿意重来京城、重游西湖的真正原因。

至此，词人以“慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴”

这样深沉的感慨收束了全词。

“两耳秋风”

，即满耳的秋声。

秋声者，世纪末的衰颓没落之音也。

词人再描绘出一个鲜明的形象：一个着破荷衣的宗室子弟，骑着一头毛驴，踽踽独行在冷泉亭下。

这是何等凄楚的情景！

不正是王室式微的绝好象征吗？但这沉痛的心意由“慢赢得”

三字引出，沉痛之情偏以淡语、谐语、反语道之，更有一种悲从中来的异样的兴发感动力量。

况周颐对赵汝茪的词，原有“格调本不甚高”

的评价，但对这首词，尤其对下片部分，评曰：“以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋。

绮纨粉黛，回眸无色。”

相当推崇。

究其原因，大概也是看到了这位赵氏宗室并非醉生梦死之徒，当他被抛出温柔富贵之乡后，尚有魂魄，尚有骨气，一扫原先的绮纨粉黛，能写出这感时伤世、饱含家国之痛的好词章的缘故吧？（邵璧华）

商妇怨

江开

春时江上帘纤雨，张帆打鼓开船去。

秋晚恰归来，看看船又开。

嫁郎如未嫁，长是凄凉夜。

情少利心多，郎如年少何！

江开，字开之，号月湖。

有《浣溪沙》、《杏花天》收入《绝妙好词》。

这首词是写“重利轻别离”

的商人之妇的哀怨。

这是一个社会现象，唐代的白居易在《琵琶行》中有对茶商的谴责，李益的《江南曲》有对瞿塘商人的怨恼。

随着商品经济的发展，在宋代这一现象就更为普遍了。

词的上片是叙事：“春时江上帘纤雨，张帆打鼓开船去。”

在春雨连绵的江上，张开风帆，打起鼓儿，船儿开走了。

“秋晚恰归来，看看船又开。”