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第12部分（第2页）

（里程碑）改写为“”

，意在提醒人们不忘国耻。

这个细节被日本特务发现，剧目当场被禁演。

陆续十分愤慨，当即在他打印的《原野》脚本上写下了“可悲的一页！”

在场的魏石凡、韩焱等演员都在上面签了名。

在被日寇蹂躏的国土上，剧社要保持政治上的清白，走职业化的道路，谈何容易。

当时有的文人因投靠日伪，就再也不愁经济问题。

北京剧社决不这样做。

1938年，魏石凡主持北京剧社社务时，经济非常困难，排演《雷雨》准备公演，伪新民会一个姓刘的头目提出要把北京剧社纳入伪新民会的下属团体，他承诺如果这样北京剧社就有了靠山有了经费，今后再也不必为经费犯愁了。

但是北京剧社回应的却是拒绝，大家表示：“我们是搞艺术的，宁可不演戏，也不能跑到新民会去！”

他们克服困难演出了《雷雨》。

1942年演出《群莺乱飞》后，一个自称是戏剧博士的日本人河合信雄称赞戏演得好，提出请北京剧社与他合作，演出他编写的“中日亲善”

内容的戏，他会给与丰厚的经济资助。

北京剧社明确地拒绝了他。

北京剧社在没有经济来源的困难条件下坚持艺术活动，他们在政治上保持民族气节，在思想上追求进步，在艺术上追求高雅。

献身艺术，不求回报。

北京剧社难能可贵的表现，是由于始终有一个爱国进步的核心力量在发挥作用。

在北京剧社的骨干中，先后有许多爱国的进步人士和共产党员。

如创始人中的马进、王抱素早在抗战前就参加过学生抗日救亡运动，王抱素后来找到地下党，从事党的秘密工作。

王珏和韩冰在北京剧社首演《天罗地网》后一同找到关系，奔赴革命圣地延安。

刘祎曾参加山东第五抗敌演剧队，因失掉联系来到北京剧社，后担任北京剧社社长。

陈琰和姐姐陈琪，一二·九运动后都参加了“民先”

，陈琰还担任北平###执委。

她在《茶花女》中担任女主角玛格丽特。

北京剧社的顾问朱肇洛（北京大学文学院教授）经常叮嘱社长刘祎：“千万不要上贼船，要保持民族气节。”

北京剧社成员苏荫轩是冀东抗日根据地派到北平的地下工作者，他经常鼓励刘袆掌握好剧社的政治方向。

政治上、艺术上以及物质上给予北京剧社大力支持的当属陈叔亮。

陈叔亮是1939年为完成其他方面的任务被派遣到北平戏剧领域活动的。

虽然和他的任务没有直接联系，可是由于他的两个妹妹陈琪、陈琰都是北京剧社的成员，他自然了解到剧社的一些情况，加之对戏剧演出早有历史渊源，接触到北京剧社的一些朋友。

其中陆续、陆桐年兄弟与陈叔亮家是世交，成为陈家的常客，陆续和剧社的一些青年不断接受陈叔亮讲述抗日救国的道理。

据陈叔亮讲，陆续思想觉悟提高很快，当谈到抗日前途时，陆续明确表示，只有共产党、八路军才是领导人民抗日的真正力量。

另外常到陈叔亮家的还有张天璞（张真）、阎麓彬、贾肇和（贾克）、刘祎、董士祁等。

他们不断地从陈叔亮那里接受抗日救国的道理，提高了革命觉悟，认识到只有在共产党领导下才能建立###自由的新中国。

《云彩霞》的演出成功更是陈叔亮亲自指导帮助的结果。

他的高、严、深的导演手法为北京剧社排出了一出水平突出的好戏。