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序（第1页）

江晓原

王晋康是与刘慈欣齐名的中国新生代著名科幻作家，也是新生代中最年长者，说起来比大刘还早出道七八年。

不过他的主要精力在于短篇，自上个世纪九十年代至今已经发表短篇80篇，曾以《亚当回归》、《天火》、《生命之歌》、《豹》、《七重外壳》、《西奈噩梦》、《替天行道》、《水星播种》、《生存实验》、《终极爆炸》、《关于时间旅行的马龙定律》等短篇科幻小说获十数次银河奖，是国内获银河奖次数最多的作家。

近几年来他的作品有所转型，改以长篇为主，如《蚁生》、《十字》都是比较优秀的作品。

《与吾同在》是他最新的一部力作。

如果用最简单的词语来总括这部小说，那就是：哲理·悬念·颠覆。

上帝与吾同在

这部新作的书名来自《圣经》的话头。

小说中堂而皇之地出现了上帝——而且是个外星人。

人类讨论外星文明问题由来已久（古希腊哲人就考虑过），但由于至今没有发现一个实例，结果就酿出一个“费米佯谬”：“如果外星文明存在的话，它们早就应该出现了。

”对于这个佯谬有许多解释，其中鲍尔（J.A.Ball）的解释是，地球是一个被先进外星文明专门留置的宇宙动物园。

为了确保人类在其中不受干扰地自发进化，先进文明尽量避免和人类接触，只是在宇宙中默默地注视着。

《与吾同在》中为这个“动物园”设置了一位观察员兼管理员，亦即人类心目中的上帝。

类似的故事框架，在西方和中文科幻作品中也有先声。

例如影片《火星任务》（MissiontoMars，2000）：文明极高的火星生物已经整体迁徙到一个遥远星系。

临走时向地球播种了生命，并在火星上留守一人，以等待地球文明发展到登上火星的那个时刻。

他为此等待了数亿年。

更著名的如小说《2001：太空漫游》（2001:SpaceOdyssey），也叙述了类似的故事情节（但在库布里克的同名电影中没有该情节）。

又如倪匡的“卫斯理”系列科幻小说中，《头发》将上帝想象为外星人，《玩具》则可以说是“动物园假想”的小说版本。

但就王晋康的原意来讲，他笔下的上帝其实是对“上帝”的颠覆。

它不再是西方的、宗教的上帝，王晋康有意把上帝世俗化、理性化、甚至东方化。

这位东方上帝既有悲悯情怀，也颇善于玩弄必要的权术和计谋。

他既厌烦本性邪恶的子民，也终不改舔犊之情。

小说前半部以一波接一波的悬念，让“上帝”的身份始终扑朔迷离，不断出现震荡与模糊。

等久已盼望的答案揭晓时，读者可能会对他的世俗身份失望，但这恰恰是作者的意图——让“创世”和“造人”从神话回归科学理性。

并以一个理性观察者的睿智目光，在十万年的历史长河中来观察人类的整体人性。

善恶与吾同在

作者在小说中时时提醒读者思考以下问题：什么是善恶？人本善抑或人本恶？善之花能否从恶的粪堆中生长出来？

我们不妨将《与吾同在》与刘慈欣的《三体》作一比较。

《三体》中强调“人性本恶”，为了生存，任何手段都是道德的。

所以人类仅存的几艘宇宙飞船毫不犹豫地发动自相残杀的“黑暗之战”，“青铜时代”号的船员们可以毫无心理障碍地食用“量子”号船员的死尸，在发现被食者是某位熟人还会顺便问声好。

不妨说，大刘的宇宙是绝对“零道德”的。

《与吾同在》中的人类也曾经是零道德的。

人类先民们互相残杀，发动灭族战争，食用同类之肉，靠这样邪恶的手段在人类早期的丛林世界中杀出一条血路。

所有能够活到今天的人都是嗜杀者和食人者的后代。

这才是人类的原罪。

更令世人难以接受的是：天上并没有一个惩恶扬善的好法官，更没有“天道酬善”、“善恶有报”这样的天条。