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十八世纪古典风格的起源（第1页）

每一位音乐家都会觉察到，在十八世纪末所谓的“古典主义”

风格与J.S.巴赫和亨德尔华丽的“前古典主义”

风格之间有着深刻的差别。

一个具有华丽的辞藻，严密的推理，学院派的复调写法，客观和综合的主题思想；另一个则清晰明了，自然真挚，旋律优美，反映出全身心投入其中的个性变幻不居的情感——这种情感不久就在贝多芬与浪漫派音乐家的手中达到了卢梭般忏悔的程度。

看起来似乎在这两种风格之间，必定存在着一个比人的一生还要长的过渡阶段。

现在，让我们注意一下以下日期：J.S.巴赫死于1750年，亨德尔死于1759年。

卡尔·海因里希·格劳恩也是死于1759年。

同是在1759年，海顿演出了他的第一交响曲。

格鲁克的《奥菲欧》的演出时间是1762年。

卡尔·菲利浦·埃马努埃尔·巴赫最早的奏鸣曲的演出时间是1742年。

新型交响曲的主要发明者、富有创意的约翰·施塔米茨死于亨德尔之前的1757年。

因此，两场伟大的艺术运动的领袖是生活在同一时期的。

凯泽、泰勒曼（Telemann）、哈塞（Hasse）以及曼海姆乐派的艺术风格是伟大的维也纳古典乐派的源泉，与J.S.巴赫和亨德尔的作品是属于同一时代的。

早在1737年（即亨德尔的《亚历山大的盛宴》之后，《扫罗》及一系列华丽的清唱剧之前），普鲁士的腓特烈二世，当时的王储，就给奥伦治亲王写信道：

“亨德尔的全盛时代已成过去；他已经江郎才尽，落伍于时代了。”

而且，腓特烈二世把这种已经“落伍”

的艺术同被他称为“我的作曲家”

的格劳恩的艺术进行了对比。

1722至1723年，当J.S.巴赫申请接替库瑙、担任莱比锡圣·托马斯教堂的领唱一职时，泰勒曼明显比他更被看好；只是因为泰勒曼不想接受这个职位，巴赫才得以继任。

同样是这位泰勒曼，在1704年其事业刚刚起步，几乎还是无名鼠辈时，就盖过了名噪一时的库瑙。

新音乐潮流的影响力那时已经非常强大了。

在其后，这场运动只是在力量上有所增强而已。

扎哈里亚作于1754年的一首诗足以准确地反映出德国最高雅的团体的主张。

这首名为《永恒的圣殿》的诗把亨德尔、哈塞和格劳恩置于同一水准，用人们今天可能评价J.S.巴赫的文字来高度赞美泰勒曼；但在谈到巴赫和他那些“从事音乐的儿子”

时，除了称赞他们作为演奏大师、作为管风琴和古钢琴之王的技巧之外，竟再无其他溢美之辞。

历史学家伯尼（1772年）的评价同样如此。

诚然，它是故意要让我们感到吃惊。

但是我们必须警惕那种肤浅的打抱不平。

从分隔我们与他们的这两个世纪的高处向当时错误评价巴赫和亨德尔的人倾倒蔑视是没有多大意义的。

尝试去理解这些人反倒会给人们以更多的启示。

首先，让我们关注一下巴赫和亨德尔对他们所处的时代持有的态度。

他们没有像今天这些伟大或不那么伟大的人物那样，摆出一副屈才的架式；他们没有愤愤不平；他们甚至同比自己幸运的竞争对手保持友好的关系。

巴赫与哈塞是非常要好的朋友，相互之间非常敬重。

泰勒曼在童年时代就与亨德尔建立了温馨的友情；他同巴赫相处也非常融洽，后者选中他作为他儿子菲利浦·埃马努埃尔的教父。