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迷惘的一代（第2页）

“如果你不想读坏的书，想读一点能吸引你的兴趣而且自有其奇妙之处的东西，你该读玛丽·贝洛克·朗兹〔3〕。”

我那时还从未听到过她的名字，于是斯泰因小姐把那本关于“开膛手”

杰克的绝妙的小说《房客》和另一本关于发生在巴黎郊外一处只可能是昂吉安温泉城〔4〕的谋杀案的作品借给我看。

这两本都是工作之余的上好读物，人物可信，情节和恐怖场面绝无虚假之感。

它们作为你工作以后的读物是再好没有了。

于是我读了所有能弄到的贝洛克·朗兹太太的作品。

可是她的作品也不过就是那个样，没有一本像前面提到的那两本那么好，而在西默农〔5〕最早一批优秀作品问世前，我从未发现有任何书像她这两本那样适宜在白天或夜晚你感到空虚时阅读的。

我以为斯泰因小姐会喜欢西默农的佳作——我读的第一本不是《第一号船闸》就是《运河上的房子》——但是我不能肯定，因为我结识斯泰因小姐时，她不爱读法语作品，虽然她爱说法语。

珍妮特·弗朗纳〔6〕给了我这两本我最初读的西默农的作品。

她爱读法文书，她早在西默农担任报道犯罪案件的记者时，就读他的作品了。

在我们是亲密朋友的那三四年里，我记不起葛特鲁德·斯泰因曾对任何没有撰文称赞过她的作品或者没有做过一些促进她的事业的工作的作家说过什么好话，只有罗纳德·弗班克〔7〕和后来的斯各特·菲茨杰拉德是例外。

我第一次遇见她时，她谈起舍伍德·安德森〔8〕时，不是把他当作一个作家，而是把他作为一个男人，热情洋溢地谈到他那双美丽温暖的意大利式的大眼睛和他的和气和迷人之处。

我可不在意他的美丽温暖的意大利式的大眼睛，我倒是非常喜欢他的一些短篇小说。

那些短篇写得很朴实，有些地方写得很美，而且他理解他笔下的那些人物，并且深深地关注着他们。

斯泰因小姐不想谈他的短篇小说，总是谈他这个人。

“你觉得他的长篇小说怎么样？”

我问她。

她不想谈安德森的作品，正如她不愿谈乔伊斯的作品一样。

只要你两次提起乔伊斯，你就不会再受到邀请上她那儿去了。

这就像在一位将军面前称赞另一位将军。

你第一次犯了这个错误，就学会再也不这样做了。

然而，你永远可以在一位与之交谈的将军面前谈起另一位被他击败过的将军。

你正与之交谈的将军便会大大称赞那位被他打败的将军，并且愉快地描述他如何把对方打败的细节。

安德森的短篇小说写得太好了，没法拿来当作一个愉快的话题。

我正准备跟斯泰因小姐讲他的长篇小说写得多么出奇地糟，但是这样也不行，因为这样无疑就是批评她的最忠诚的支持者之一了。

等他最后写了一部叫做《黑色的笑声》的长篇小说，写得实在糟透了，又蠢又做作，我忍不住在一部戏拟之作〔9〕里批评了一番，这使斯泰因小姐非常生气。

我攻击了她圈子里的一个成员。

但是在这以前很长一段时间内，她并没有生过气。

安德森作为一个作家垮台后，她就自己开始大肆吹捧他了。

她曾生过埃兹拉·庞德的气，因为他在一张不牢固而且毫无疑问是很不舒服的小椅子上坐下时坐得太快，结果把椅子压坏了，可能压得开裂了，而这把椅子很可能是故意给他坐的。

没有考虑到他是个伟大的诗人，是个有礼貌很大方的人，本来是能给自己找一把大小适宜的椅子坐的。

她把不喜欢埃兹拉的原因说得那么巧妙而且恶毒，那是多年以后才编造出来的。

正是在我们从加拿大回来后，住在乡村圣母院路，我跟斯泰因小姐还是亲密朋友的时候，她提出了迷惘的一代〔10〕这说法。

她当时驾驶的那辆老式福特T型汽车的发火装置出了些毛病，而那个在汽车修理行工作的小伙子在大战的最后一年曾在部队里服过役，在修理斯泰因小姐的福特车时手艺不熟练，或者是没有打破别的车子先来先修的次序而提前给她修车。

不管怎样，他没有认真对待，等斯泰因小姐提出了抗议，他被修理行老板狠狠地训斥了一顿。

老板对他说，“你们都是迷惘的一代。”

“你就是这样的人。

你们都是这样的人，”