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第50部分（第4页）

他刚要敲门，听到里面提到了他的名字。

他犹豫了片刻，踌躇不决。

“那末你认为他为什么要这样做呢？”

佩隆太太问。

“也许他想这样会对他的兄长有好处。”

“不过，如果他拿不出这样一笔钱……”

“我猜想他认为这是值得的，为了使文森特恢复正常。”

“那末依你看来，这一点儿也不是真的吗？”

“我亲爱的玛丽，这怎么可能呢？这个女人是假设为一个艺术家的姐妹。

一个稍有理智的人怎么会…”

文森特离去。

吃晚饭的时候，他接到泰奥的电报。

“给男孩取了你的名字若阿娜和文森特均好”

作品的销售和泰奥送来的好消息，使文森特整夜变成了一个健康的人。

次日早晨，他一早就到工作室，弄干净画笔、把倚靠着墙壁的作品和习作整理分类。

“如果德拉克洛瓦掉光牙齿、停止呼吸的时候能够发现绘画，那末我能够在没有牙齿和理智的时候发现绘画。”

他以无声的狂热投入他的工作。

他复制德拉克洛瓦的《善良的撒马利亚人》、米勒的《播种者》和《锄地者77。

他决定以北方的迟钝来对付他最近的不幸。

艺术的生活是破碎的，一开始他就明白这一点的。

那末，在这么晚的日子里，他还有什么可抱怨的呢？

接到四百法郎支票后二星期，他在邮件中看到一份。

法兰西水星报＜一月号。

他注意到泰奥在书名页上的一篇名叫《孤寂者》的文章上作下的记号。

“文森特·梵·高的全部作品（他所领会的）的特点，在于极度的力量和粗犷的表现。

在他对事物的根本特性的绝对肯定中、他的形式之通常的轻率的简化中、他要面对面注视太阳的傲慢愿望中，以及他的描绘和色彩的热情中，显露出他是一个强有力的人，一个男子汉，一个敢作敢为者——一有时粗野，有时天真地幽雅。

文森特·梵·高是属于弗朗茨·哈尔斯的卓越的体系。

他的现实主义超越了那些荷兰的伟大小市民——他的先辈，他们的身体如此健康，他们的思想如此平衡——的真理。

他作品的标志是对特性的忠实观察，对每一题材之精华的不断探求，对人自然和真理的深送的、几乎天真的热爱。

这位有着明朗的灵魂、强健、真实的艺术家，会懂得被公众接受的喜悦吗？我并不以为然。

对我们当代的资产阶级精神来说，他是太朴素了，同时又太精妙了。

除了他的画友之外，他是

永远不会为人们所理解的。

G。

一阿尔贝·奥里埃“