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第2部分（第2页）

）#）））≦本章涉及作品，请参考麻衣博客图片4、图片5、图片6！

第一章　　史昔（1）

埃及之离奇魅影（1）

一阵悠扬的竖琴演奏声隐隐约从外面传来，声音迟钝而又宏大，木子旭睁开沉睡的眼睛，可眼前一片漆黑，紧接着一股特殊的味道扑鼻而来，说不出来的味道，是那种被沉积了许久，忽然间被释散出来的，像是酒糟味儿与松脂味儿搅和在一起酿造过之后，又经某种香料熏染参合而成，而隐藏在其中的腐臭味儿，又使得这种气味更加刺鼻难闻。

她在哪里，竖琴声又来自哪里，这次又是在做梦吗，木子旭试着坐起来，结果前额“咚——”

的一下碰着了像木板一样的东西，经过这么一撞击，似乎有光线突然射进来，一条扩散的光芒从她的上方直射过去，打在她左侧的什么东西上，木子旭扭过头看去，那像是一堵暗红色的木质墙板，上面有磨砂的痕迹，五条并聚，似乎是手指抓出来的。

木子旭抬起胳膊用力把头上的木板顶起来，猛然间大束的光芒射进来，她这时才意识到，她好像是在一个大木箱子里，约莫有一米高的箱子，朱红色的，里面有花花绿绿的彩绘，不会是棺材吧，她恐慌的坐起来，这时，头上的木板，“咚当——”

一声掉到了地上，眼前一片开阔，不过还是不能直接感觉到太阳光的洗礼。

她像是在一个金碧辉煌的墓室里，与她对着的一堵墙壁上绘着一组平铺式的古埃及妇女组图，她们仰着头，展开双臂作祈祷的样子，而她们哀恸的心绪也由她们高举的双手给表露无遗。

这是埃及底比斯拉莫斯陵壁上的《哀悼的妇女》①，木子旭立刻便认了出来，她开始神经紧张起来，难道她来到了埃及，这里真的埃及吗？她满脑子里的玄乎。

她从棺材里跳出来，此时竖琴声仍在不间断的回响着，腐臭味儿也越来越浓郁，呛得她直想吐。

她急匆匆的寻找门洞，想要尽快逃出去，这时，她的脚好像被什么东西给绊了一下，差点栽倒在地，她低头看清楚，那是一个用涂有胶质粘液的亚麻布包裹着的尸体，胶体硬邦邦的干在了上面，绷带也松松夸夸的即将要脱离开尸体。

这是埃及的木乃伊，木子旭吓得叫出声来，她瘫倒在地，匍匐着一点点向后移动，只觉得竖琴声越来越近。

这时，她身后的一堵墙咯吱一声敞开了，她猛回头，看到从圆顶的门洞里闪现出火红的烛光来，烛光渐渐向她逼近，她惊恐地睁大眼睛，隐约有个黑影她身边来回飘移，悠悠荡荡，如鬼魂一般，而伴着这个鬼魂的移动，一支弓形木条缠有弦线的东西也在半空中回旋，它叫“蒲尼”

，一种类似竖琴的乐器，那声音自然也就是它发出的了。

她毛骨悚然，想要闭上眼睛，可是，却发现无论她如何发动大脑的神经，大脑中枢都不能执行把眼睛闭上的命令，正在百般焦急之时，一个狗头人身的怪物走了进来，它约莫有一人高，黑黑的双手搭在胸腹前，苍白的指甲如珍珠般闪着明亮的光芒，肩上披着灰色的毛皮，这衬得它黑色的头部更加的丑陋。

木子旭尖叫着向后退，那个怪兽却蹦跶着向她靠近，她简直有要撞墙一了终生的冲动，可是，她的脑海里忽然间闪出一副画面，那就是她之前在观看埃及历史图画时残留下来的一些印象记忆，那上面好像也出现过这种狗头人身兽，好像是一种叫安努比斯的保护神，也就是说，它不会伤害她，可是它到底是来保护谁的，是她，还是她身边的木乃伊，她试着远离木乃伊，以此来辨识保护神的真实目的。

但是，狗头人身兽并没有向木乃伊走去，而仍旧朝她移动的方向靠近，她此时不知所措的用手指狠狠的抓挠着石板地，眼睁睁的看着狗头人身兽把双手伸向她，她把身子卷缩起来，但仍旧没有阻挡住狗头人身兽抓住她的双臂，把她高高举起来，背在身上，它的身体是冰凉的，那种死尸般的冰凉通过感官意识也穿刺进她的身体，它到底要干什么，她挣扎着，直到走过了那道暗道的机关门，她才眼前一黑，失去了任何意识。

注：①《哀悼的妇女》：约公元前1370年创作

第一章　史昔（2）

埃及之离奇魅影（2）

等木子旭醒过来，却发现自己又躺在一张杉木床上，床屏上有一簇簇体态丰满的莲花浮雕装饰，茎上下缠绕着，很是雍容华贵；床垫像是用椰子纤维编织的，软绵绵的，看上去犹如飘在云端；整个床体是由朱红色的油漆涂抹过的，并镶有闪闪夺目的金箔，衬得整张床华美极了。

木子旭抚摸着床屏，不觉有想要多睡会的冲动，但还是出于好奇，她起身，撩开蓝底白花的金丝纱帐，轻步从床上跳下来，眼前突然呈现一片金碧辉煌、琳琅满目的景况，黑色的檀木衣柜，由白色象牙雕饰的屏风，黄金镶嵌的半腰高座椅，一排排扩展开去，直至通到对面的那道墙，那上面画着三位妙龄少女舞动乐器的场景，她们婀娜多姿，从左向用行，前面的少女手弹箜篌，沉着优雅；中间的少女拨弄小型吉他琴弦，裸露窈窕的风姿，似有前顾后盼，低低私语之状，轻盈俏皮，楚楚动人；后面的那①位微微颔首，双手按笛，迎合这前奏，显示出一副拘谨柔美之态。

透过她们橙褐色的肌肤，蓝色的秀发，红白相间的头束，白色柔纱的长裙，不难看出被岁月腐蚀过的痕迹，但从她们手臂都摆出优美的动作，你仿佛就能隐约听到一段优美祥和的旋律，很有几分不同寻常的韵味。

这是新王国时期第十八王朝纳赫特墓室中的壁画，后世命名为《三个女乐师》①，木子旭一眼便认出了它，这在她们上美术欣赏课是老师曾经给他们展示过，所以印象很深。

古代埃及的艺术造型总是受传统正面程式的限制，无论是圆雕还是立雕像，亦或是壁画，人物都是正面朝前，眼睛看向前方，紧闭双唇，垂肩幷膝，或屈臂雨胸前，或左脚向前伸。

这在壁画中会有很明显的体现，他们的头与腰部以下都是侧面的，用平涂的勾线法画出来的曲线来表现婀娜多姿，但一般都虚实有度，构图巧妙，形象鲜明。

正如这副《三个女乐师》，画家很巧妙地运用了程式化的绘画原则，将前后顾盼的身姿，手部自然摆动的动态，特具旋律感的步调，都用协调的笔触表现了出来。

木子旭走向前去，她不自觉的用手触上去，“嘭——”