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第31部分（第4页）

另半间里有一张高床和一把椅子。

晚上，文森特把衣服掼在椅上，跳上床，抽一斗烟，望着白日的余晖在夜色中消逝，然后坠入梦乡。

在工作室里，他挂上自己的水彩画和粉画，男男女女的头像，他们的黑人般的朝天鼻子、凸出的颚骨和大耳朵，画得十分强调。

还有织工和他们的织布机，妇女摆弄梭子，农人种土豆。

他和弟弟科尔交上了朋友，他们合作做了一口食橱，收集了至少三十个不同的鸟禽、荒原上的各种苦鲜和植物、梭于、纺车、床用取暖器、农具、旧帽、木鞋、盆碟以及与农村生活有关的各种东西。

他们甚至在橱内的后角里放了一株小树。

他安居下来工作。

他发现大多数画家所不用的褐色颜料和沥青，使他的色彩成熟丰富。

他发现在紫罗兰和紫丁香色调的旁边，稍许加一点黄色，就会显得更黄。

他并且领悟到孤立犹如身入囹圄。

三月里，他的父亲在荒原上走了很长一段路，去看一个生病的教区居民，回来时咕咯地倒在牧师住宅的台阶上。

当安娜·科妮莉妞跑到跟前后，他已经断气。

他们把他安葬在花园中的老教堂旁边。

泰奥回家参加葬礼。

那天晚上，他们坐在文森特的工作室里，先闲聊家常，后来又谈到了他们的工作。

“有人出一个月一千法郎，叫我离开古皮尔，参加一家新公司。”

泰奥说。

“你打算接受吗？”

“我不想。

我感到他们的方针纯粹是生意经。”

“不过你曾写信告诉过我，古皮尔……”

“对，‘先生们’也是追求高额利润的。

再说，我到底在那儿干了十二年呀。

干吗为了多几个法郎而换地方呢？有朝一日，他们会叫我负责一个分公司。

一旦这样，我就能够开始出售印象主义者。”

“印象主义者？我想我在什么地方的画片上见到过这个名称。

他们是谁？”

“噢，不过是巴黎的一些年轻的画家：爱德华·马奈、德加、雷诺阿、克洛德·莫奈、西斯莱、库尔贝、洛特雷克、高更、塞尚和修拉。”

“他们从哪儿弄来这个名称的？”

“从一八七四年在纳达的展览会上。

克洛德·莫奈在那儿展出一幅名叫《卿象，日出》的油画。

一个名叫路易·勒鲁瓦的报纸评论员，把展览会讥之为印象主义者展览会，于是这个名称就粘上了。”

“他们用亮色还是暗色？”

“唉，亮色！

他们看不起暗色。”

“那末我怕是没法和他们一起作画的。

我打算改变我的色彩，但是，我将画得暗一点，而不是亮一点。”

“你到了巴黎后，也许就会有不同的想法罗。”