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第8部分（第4页）

当然一个演员到了这个程度她一定是非常有经验，但是在情感上做到收放自如还是很难的。

因为你知道电影中的表演，镜头前的节奏远远要快于生活中的节奏。

就说哭，生活中你可以哭半天，镜头上你哭那么长时间，观众都走了。

镜头上都拿秒来算，我们经常要求一个演员在掉眼泪的时候，他要有三种四种的层次去起承转合，他必须在短短的十几秒之内去完成，而且非常准确，我觉得这点是很难的。

所以我觉得她现在的演技，很收放自如的程度应该是她的巅峰时期。

曹：你说过她这种速度和力度都让你感到吃惊。

我们怎么理解这个速度跟力度？

张：速度就是指的我刚才说的她很快，比如一喊“预备，开始”

，一秒种以后你会发现她一下子就进去了，马上就开始。

这个很厉害，速度快。

解“甲”

归来——张艺谋、周杰伦专访（6）

曹：据说刘烨第一次跟她配戏的时候吓一跳，来得这么快。

张：速度很快，这个速度而且不是表面的快，而是一下子内心就出来了。

力度也是指的表现出来的张力，你知道有时候速度上去了，虽然很快，但是你力度上不去，就不能打动人，所以速度和力度我觉得是很重要的。

我有时候把电影表演看作是体育运动一样，是特别需要爆发力的一个运动，就是百米赛跑。

因为它不像话剧，因为话剧演员上台以后基本上不下来，导演只能在台下干着急，十分钟二十分钟，完全在演员自己手中控制。

可是电影是一个镜头一个镜头拍的，拍长镜头的机会非常非常少，拍长了也要剪短。

所以演员就是像百米赛跑一样，我觉得是这样一种表演过程。

曹：那杰伦拍这样的戏，第一次拍古装大片，跟这样的演员合作，有时候会不会觉得猝不及防，来得太快了？

周：所以我需要时间，我在片场都不跟别人说话，我要时间去感觉活在那个世界，活在唐朝。

张：因为他在没有像熟练的演员能这么收放自如的时候，他的这个方法就很好。

比如说，今天我们拍感情戏，他到了现场穿好衣服，坐在那儿，跟谁都不说话，我一看他这个样子我也不去招他。

你就会看到他在做心理准备，他在静静地寻找那种感觉，在保持自己的安静的内心。

就好像你在磨一把剑，你就会看见他这个剑要出鞘了，他就是这样蓄势待发。

我觉得这种状态是非常好的。

巩俐在《满城尽带黄金甲》中饰演的母后，定位就是有病、犯病，不好好说话，冷言冷语，在暴怒推搡的表演之间难免有碰伤弄疼的时候。

每当这个时候，张艺谋作为导演都会对演员的付出倍加关心。

曹：十一年前你跟巩俐拍《摇啊摇，摇到外婆桥》，那个时候我到组里跟了一个多星期，这次我们又看见她有一个新的形象出现在我们面前，在这个十年当中你有没有特别关注过巩俐一些其他的作品？

张：对，她演的电影我都看过，基本都看过。

我能看见她在尝试各种不同的风格，她在挑战自己，我觉得这个很好，因为到了她这个程度，她还不断地去挑战自己，不在大小，也不在乎什么，她就是挑战不同的动作，挑战不同的角色，尤其她是挑战那种内心戏，我能看到她一直在做这样的努力。

曹：有消息说你在拍《英雄》的时候曾经试图跟巩俐有过一次合作，是真的吗？

张：拍《英雄》的时候？我想想，好像还没有。

《英雄》这几个人一开始也是去找的，如果这个角色合适，年龄合适，总是会想到看能不能让她来演，总是会想一想。

曹：网上还有个消息说，你很多年前一直希望让巩俐去演一个女王，所以这次让她如愿以偿了。

张：其实是这样的，我很早以来就一直想拍一部武则天的电影。

曾经约过很多作家，写过这样的一些小说。