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第一篇 皇帝的家事 第12章光绪的京剧大批判（第1页）

京剧成为战斗的武器，在人们的记忆中，好像应该是革命年代的事情。

从延安平剧院的《打渔杀家》到八个样板戏，京剧一直在战斗。

“文革”

是京剧战斗的高峰，其间，关在牛棚里的人挨打，据说经常伴随着样板戏的乐曲。

打手一边抽人，一边哼着“誓把反动派消灭光”

的唱段。

当然，除了这样的革命时期，按正常人的思维，戏剧原本就是一种娱乐形式。

听戏的人无论开怀大笑，还是涕泪交流，过后都是放松。

听戏嘛，没有人想的是添堵。

不过，所谓革命，也不过就是人的一种非常时期。

人这种动物，每每过一阵子正常日子，就会转到非常时期去，没有革命的年月也是这样。

到了非常时期，则必有非常之事，京剧这种原本找乐的玩意，还是可能被当成武器来整人的。

晚清从戊戌变法到庚子闹义和团这段时期，举国上下，上至王公贵族，下到平民百姓，都有点不正常。

戊戌变法，原本是为了求富强，缓解亡国危机。

但是还没怎么变呢，担心失去权力的西太后冲锋在先，不乐意变化的顽固派起哄在后，以杀掉六君子、帝后母子翻脸为标志，一个变法改革的中国，突然间翻作倒退保守封闭的中国。

在这个过程中，从颐和园冲出来发动政变的西太后叶赫那拉氏，当然不肯承认自己从后台跳到前台，仅仅是为了自家的权力，反而固执地相信她之所为，就是因为光绪皇帝的忤逆不孝。

不由分说，将维新派兵围颐和园的图谋，安到并不知情的光绪头上。

按照这个道理，她就可以堂而皇之地将光绪撵到中南海的瀛台，让他日日以泪洗面，对着湖面发呆。

其实，当日谭嗣同游说袁世凯兵围颐和园，根本没有告知光绪。

而光绪此前所谓的密诏，只是让臣子们想个办法，能不能既安抚了太后，又能让变法继续下去。

而光绪此举，原本就是西太后给逼的，变法变到后来，怎么做都挨骂，骂得光绪已经没办法再干什么了，这才急的。

而这样的骂，固然有顽固派背后拱火的原因，也无非是西太后这个老太婆在后台坐久了，对失去权势的一种担心和焦虑的折射。

政变之后，如果西太后想要查清事情真相，一点都不难，查一下档案，问一下自己布置在宫里的耳目即可。

可是，这个老太婆就宁愿这样糊涂着，不由分说，屎盆子就咣当扣在光绪脑袋上，而光绪按礼数又不可能辩解，也不敢辩解。

其他的人，也不便或者不敢多嘴。

西太后是个明白人，如果抛开个人权势的缘故，让她扪心自问，她其实明白个中的道理究竟是怎样的。

但是，当时的她就不乐意这样想，一定要把光绪忤逆不孝的罪名钉死在自己的心里才舒坦。

这样，她出来政变，再度训政，才有道理，也就是说，她才能心安理得。

她的愤怒，其实就是一种自欺欺人的自我安慰。

必须不断加强，不断愤怒，安慰剂才能很好地起作用。

政变发生不久，就赶上光绪的生日，万岁爷的千秋节，按道理该大肆庆贺一番，但是偏偏赶上这个点，光绪的好日子就变成了他的磨难。

当然，光绪虽然成了事实上的囚徒，但规矩还不能不遵守，生日还得庆贺，该吃饭得吃饭，该唱戏得唱戏。

只是，进宫供奉的艺人们突然发现，千秋节演戏的戏码有点怪，不演惯常的喜庆剧目，重头戏居然是《白帝城》。

《白帝城》演的是刘备被火烧连营兵败夷陵，客死在白帝城的事儿，满台的白盔白甲白幔帐，丧气极了。

一个皇帝的生日，去演另一个皇帝的死日，明摆着是要恶心现在的这个皇帝。

但是，西太后老佛爷定的戏码，谁敢不演？演完之后，领赏的主角谭鑫培下来，感觉到了有点不对，拼命地给西太后和光绪皇帝磕头，磕得头皮都出了血。

后来他说，他这样做，意思就是让太后放过万岁爷。

西太后没有怪罪这个小叫天，但也没有放过光绪。

这段时间，宫里最爱的另一出戏是《打龙袍》，这是一出公案戏，前提是荒诞不经的宋朝狸猫换太子的故事。

说的是包公陈州放粮归来，发现了当今皇上的亲娘，后来几经周折，皇帝和真太后母子相认，皇帝的真娘为了惩罚如此长时间不识亲娘的儿子，要包公对皇帝施刑，最后是以龙袍代替。