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关于山楂树之恋 1爱得大气写得大气（第2页）

这本书从头到尾，我们都没有看到静秋流一滴泪，没有听见她叫一声苦，她安慰为她做零工担心的妈妈和老三，她照顾她的妹妹，她关心她的父亲，她把顶职留城的指标让给她哥哥，她愿跟老三共同赴死。

我们看到的，不是一个传统爱情故事里柔弱得让人见怜的女孩子，而是一个令人肃然起敬的巾帼英雄——奋战在一个没有硝烟的为生存打拼的战场上。

一个爱得大气的故事，并不能保证写出来就一定大气。

如果是一个平庸的作者，就看不到故事的大气，就写不出故事的大气。

这个故事由艾米来写，可说是中国文学史上一大幸事。

老夫看了一些作家为这本书写的评，也顺便看了一些他们的作品，老夫可以很肯定地说，如果这个故事交由他们来写，绝对不可能写出这个故事的大气，因为他们或被世俗的名利纠缠，或被膨胀的自我包裹，或小鸡肚肠，或文采平平，或这几项兼而有之。

总而言之，统而言之，就是不大气。

从写作技巧来说，所谓大气表现在用心来写作，而不是用笔来写作。

写作上用心不用笔，就是不受条条框框的约束，不为名利写作，不卖弄技巧，只用最自然最贴近故事的方式来写，前提是作者自身的大气。

老夫看了艾米写的其它一些东西，感觉艾米的大气并非是由《山楂树之恋》造就出来的，而是她一贯的风格。

她的《十年忽悠》写成于《山楂树之恋》之前，但同样大气，勇敢洒脱的追求，穿越时空的等候，心心相印的爱恋，无怨无悔的选择，早已融会贯通于故事之中。

有文学博士头衔的艾米，对文学理论即使不说横流倒背，也一定是非常熟悉的。

在当前文坛各种“主义”

泛滥的大环境之下，很少有人能抵挡得住拉个名声响亮的“主义”

当虎皮的诱惑。

但是艾米没有“为主义而主义”

，“为手法而手法”

，她用她最本色的写法，创立了她自己的“艾米主义”

（这是老夫的话）：她只写生活中发生过的真实故事，她只从一个故事人物的视角来写，她尽力摈弃主观色彩，把自己彻底从故事里写出去，留给读者的是故事本身。

整个《山楂树之恋》，你看不到一丝一毫某时髦“主义”

的痕迹，也没有文学博士们通常难以摆脱的“学院气”

。

看了《山楂树之恋》的人，有的说艾米的文字质朴，有《诗经》之美；有的说艾米的文字有灵性，能把人物写活；还有的说艾米的文字缺乏文采，不够优美。

老夫赞同前两种说法，但不赞同后一种。

搞写作的人都知道，把文字写得华丽容易，把文字写得贴切很难。

所谓“贴切”

，就是该华丽则华丽，该平淡则平淡。

不份场合的华丽，跟不分场合的平淡一样，都说明缺乏驾驭文字的功力。