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“来喽!”
“开宝箱!”
第二天等炉子完全凉下来,鲁善工心砰砰乱跳,平复好久,拉开炉门,大喊道:“天王盖地虎,宝塔镇河妖,开!”
“哈哈哈,成了!”
看着眼前六个素胎,仰天大笑,居然全部成功,没有一个失败品!
“多谢风火仙师保佑!”
赶紧上柱香,把素胎都拿出来,对着阳光仔细检查,基本上达到满意,除一个略有瑕疵外,其他五个都算过关。
鲁善工把五个素胎放好,拿起略有瑕疵的那一个,作为试验品,开始最有难度的关键,刻花透雕!
用手反复摸索素胎,感知胎质,闭着眼睛体会厚度和密度。
脑中闪过各种想法,寻找最合适的切入角度。
拿起最锋利的刀,在素胎上轻轻打底稿,划上浅线条,半刀泥有五种境界:阴线划纹、浮雕剔花、刻花、篦划纹、镂雕。
原理是剔除素胎表面多余土料,用以增加阴影效果,突显出纹饰本身的立体感。
到宋代才达到炉火纯青的地步,形成独特艺术风貌,独具一格,为世人所喜爱和赞赏。
最具代表性的就是定窑,特别是白瓷,五大名窑唯一靠纹路能流芳百世的顶级作品。
鲁善工拿着刀,用锋利刀尖在薄如蝉翼的素胎上轻轻划出线条,鱼鳞网纹,这叫刻花。
其特点是着力较大,花纹有层次,最常用来打底稿,也即是勾画原始线条。
北宋中期以后,前期所常见的浮雕剔地和针刻花技法,已逐渐为一种新的斜刀刻花手法所取代。
这种更为有效的刻划技法被称之为单入侧刀法,也就是半刀泥。
以直刀深刻、斜刀广削的刻划方式,可以在不需要完全剔除纹饰四周胎土的情况下,制造出立体阴影的效果。
刻划出来的线条,犀利流畅,层次有别,与前者大面积剔地浮雕的手法比较起来,刻花则更为简洁便利,相对降低劳动强度,提高生产效率。
很快完成,因为胸有成竹,难度不大。
放下素胎,接下来才是玲珑瓷最具挑战的工艺,镂雕!
其实镂雕是一种工艺,不只是瓷器,最出现在玉器和木器上。
在浮雕的基础上,镂空其背景部分,有的是单面雕,有的是双面雕,乃难度最大的手艺。
瓷器中很少使用镂雕,因为很多是实用器,除玲珑瓷外,只有乾隆转心瓶也使用过镂雕,两者都是巅峰之作,可见其难度之大。
镂刻要求匠人施刀的功力,线与面的处理以及各种造型手段的变化,都必须切实服从主题内容的需要,使意、形、刀有机地融为一体。
疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中,表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果,使作品产生音乐般的韵律和感染力,成为盈盈珍品。
鲁善工站起身,走到工作台,拿起一套工具,喃喃自语道:“难道这就是天意?”
锔瓷!
手锤!
一击入锔!
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