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尾声（第3页）

而且我还将拉乌尔和波斯人滑进地下室的暗门打开了。

在公社时期的黑牢中，我发现墙壁上刻着很多缩写的名字，我想这些或许是那些不幸的囚犯留下来的。

其中有一个R和一个C.R.C，这不是拉乌尔·夏尼的法文缩写！

现在，这两个字母仍清晰可辨。

我在地下第一层和第三层，发现了两道旋转门。

剧院的机械师们对这两道旋转门一无所知。

如果你们有机会亲临巴黎歌剧院，记住，千万不要一味地跟着愚蠢的导游，一定要自己静静地走走。

当你们走进二楼五号包厢的时候，记得用拐杖或者拳头敲一敲隔在包厢和前舞台中间的大理石柱，注意听里面发出的声音，因为那根大理石柱是空心的！

因此，你们也就不必为剧院幽灵没有藏身之处而感到苦恼了！

那根柱子大得足够容纳两个人！

也许你仍然怀疑，为什么在五号包厢里发生了那么多怪事后，依旧没有人注意到这根特殊的柱子呢？不要忘了，那根柱子的表皮可是大理石，从里面发出的声音听上去就像是从反方向传来的似的。

而且被精雕细琢的它，丝毫不会被人联想到其中有什么玄机，更何况，埃利克精通腹语术，他可以随心所欲地变幻各种声音。

但是有一天，我突然发现柱子上有个地方是活动的，即可抬高又可放下，正好留出了一条通道，这或许就是埃利克与吉里太太互通信息的通道。

但我自知这个发现对于如此诡异的歌剧院来说并不出奇！

据说，幽灵埃利克早在这里设下了重重机关。

但话又说回来了，由小见大，透过这个简单的机关就足以看出他是极富才华的人！

就其机关，我还发现了一处，那是在经理室的办公桌旁，就在距离座椅不过几公分的地方，有一道暗门。

它大约有一把短刀宽，长度相当于前臂，从表面上看就像木盒的盖子。

当时，剧院的行政主任也在场。

我能够感觉到，从暗门里悄悄地伸出了一只手，然后插进了礼服的口袋，神不知鬼不觉地将里面的东西都掏了出来。

事实上，四万法郎就是这样被偷走的，当然也是这样被送回来的。

我也将这件事告诉了波斯人，我说：

“或者，埃利克仅仅是单纯地寻开心，或者是想证实自己制定的《责任规章》具有何等的权威。

不然，他怎么会把钱还回来呢？”

但波斯人却不以为然地回答：

“千万不要有这种想法！

事实上，埃利克是很需要钱的。

因为他从未将自己看做是人，所以也就没有伦理道德可讲了。

只要能实现自己的想象力和创造力，他不惜挥金如土。

同时，将这种奢侈的快乐看做是对自己丑陋外表的一种补偿。

他不断探索着如何突破人类的极限，试图用最具艺术品位的手法创造属于他自己的世界，一件成品的耗资出乎人们的意料。

而他将四万法郎归还给里查特和蒙夏曼的原因，就是因为他以为自己从今往后不会再需要钱了！

他不仅放弃了克里斯蒂娜，而且放弃了世间的一切。”

据波斯人的讲述，埃利克出生于卢旺附近的一个小镇上，他的父亲是一个土木匠。