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贾琳搬走了。
江瑜花了两天时间,将房子重新布置了一下。
旧家具全部换掉,次卧改成了书房,把电脑放了进去,于是整个房间一下子就宽敞了起来。
只是当江瑜环顾着屋子,还是忍不住觉得有点冷清了。
也许他该买只猫,或者养条狗?
另一边,贾琳也安置好了。
她搬进了一个两室一厅,环境不错,就是每个月房租八百块钱,有点小贵了。
贾琳打电话过来抱怨,江瑜却说房租贵是好事啊,这样外地来的年轻人才有动力去奋斗,燕京的人民房东也就有了更多的钱去消费了。
在江瑜的教育下,贾琳也认识到了自己的错误,连连声称自己的心中只有感恩,房租要继续涨下去,她的好日子还在后头呐。
二月下旬,寒假结束,江瑜回归了校园生活。
虽然此时他刚上完春晚,参演的电影票房已经破了两千万,开始向三千万冲击,但他还是得苦逼的每天早起练台词。
大一下学期,开始有表演专业课了,学校对他们的要求也更加严格。
上学期只是学了些英语、形势与政策、戏剧理论之类的知识,而这学期是要学真本事了。
表演教室内,崔新琴面前站着一排萌新,面容姣好,青春逼人。
她先简单介绍了一下自己的表演理念。
众所周知,演员分两类,一类是体验派,一类是表现派。
体验派演员会让自己全身心地投入到角色中去,讲究自然反应,最高境界就是人戏不分,演员和角色彻底融为一体。
最有代表性的,就是林黛玉的扮演者陈晓旭,终其一生都没能从黛玉中走出来。
这种演法固然能创造经典,但对演员来说却是一个悲剧。
至于表现派就比较牛逼了,他们强调训练,要求控制自己的身体、脸部肌肉以及眼神。
有这样一个比喻,一个最高明的表现派演员,当他在表演时,身体只是他表演的机器,他的灵魂藏在身体后面,操纵着这架机器。
他们绝对不会为角色投入半分感情,并认为那是无能的体现。
体验派以成为角色为荣,表现派却深以此为耻。
而电影学院的教学体系,则两方面都有,既要求演员去成为角色,也要求演员去设计角色,何去何从,全看学生自己。
在江瑜看来,体验派相当于辟邪剑法,割吊就能速成,但后遗症也不小,据说孙宏雷曾经演一个有心脏病的角色,最后还真得心脏病了。
而表现派呢,好比混元神功,要求长年累月的训练,进境缓慢,但根基扎实。
当然了,他们这群小鸡崽还谈不到这一点,听得似懂非懂的。
最可怕的是,等这群小鸡崽长大了,怕是也只能变成菜鸡而已。
少有能践行表演理论,不断提高自己的。
比如说杨秘,遇到和自己契合的角色,就非常出彩,而且靠着身上的灵气,很容易讨观众喜欢。
等上了年纪以后,不仅演技没有提升,身上那股灵气也消失殆尽,再演少女,就只能得到观众的嘲讽了。
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