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第二十章 短暂的霓虹拍摄之旅（第2页）

有了这么第一次表演的经验，周森心中大定。

其实这种颜艺喜剧的演技要求并不高，更多的只是演员在表演的时候要怎么控制好不笑场。

主要是这种环境实在是太过于沙雕无厘头，哪怕是周森这种极具演员职业修养的人，在重新回看自己刚刚表现的时候，也忍不住笑了出来。

所以他拍摄《我是大哥大》最大的阻碍，其实反而不是演技、颜艺等等之类的，而是如何引导和自己合作的演员不笑场，才是最关键的。

换做正常的剧组里，正经的拍戏，周森需要做的事被称为带戏。

一般来说，只有实力强劲到极致，把戏演到骨子里的老戏骨，才能够顺顺畅畅地带着其他演员走戏。

如果演技只是超过对方一线，并没有达到超越一两个大层次的，只会变成轧戏，而不是带戏。

虽然周森的演技不敢说能稳压在场所有人几个层次，不过在福田雄一的剧组里引导引导其他演员也算绰绰有余。

这是因为喜剧的特殊性。

还有要求比较低，周森要做的只是让有对手戏的演员不笑场不出戏正常表演就行。

而真正的带戏则是要让被带戏的演员表演出突破自身极限的水平，开发演技潜能。

周森需要做的，不是从演技层面去引导对方。

而是通过自身的演绎，来同化对方。

说人话。

那就是周森在演傻宝，只要让对方感觉他自己也是傻宝，那大家就都沉浸在傻宝氛围里，不会有人出戏或者笑场。

针对这个问题，周森有一套自己的处理方案。

一本正经地搞笑。

在表演颜艺和疯狂搞笑的时候，他会更加注重情绪的表达和细节的打磨。

在之后的拍摄里。

周森的表现总是会让第一次跟他拍对手戏的演员一愣，那种认真正经的态度，不像是在拍喜剧。

可是当拍摄开始的时候，他们才能真切地感受到那种直观的冲击。

周森拙劣的动作和精湛的演技，精巧的细节处理。

让他看起来，就像是一个一本正经地生活着，明明无意搞笑，却让生活充满了笑话的笨蛋。

可近乎复刻动漫中三桥贵志的各种身态，又让那种阴险精明和不择手段体现得淋漓尽致。

临摹级别的演绎！

在短暂的拍摄进程里，周森仿佛是赋予了三桥贵志这个角色一种真实的完美。

既拥有着尊重来自动漫原作的超高级还原度，又有着周森自己在理解角色之后于留白部分的重新演绎。

这种二次创作很大程度上有机会做到又讨好了原著受众，又能吸引到对于影视剧角色特有的非原著粉丝。