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也不怪李新滨一副饥不择食的样子,实在是现在的台湾电影市场太过萎靡。
进入八十年代以来,台湾电影业受大气候影响,已经到了濒临崩溃的边缘。
1978年的中美建交,对于国民党当局来说不啻为最沉重的一击。
岛内的本土化与民主化运动也随之壮大,有力地动摇着长达数十年的威权体制。
为应对内忧外患,当局加强了宣传工作。
“中影”
(中央电影公司)、“台制”
(台湾省电影制片厂)和“中制”
(中国电影制片厂)三大公营电影机构受命制作了大量“政治宣传片”
和“军事教导片”
,以期鼓舞民心士气,不想却受到了观众的强烈抵制,毫无票房可言。
等到1978年,香江影界涌现“新.浪潮”
。
两年后的“金马奖”
期间,台湾“新闻局”
专门办了一个“香江新导演座谈会”
,邀请“新.浪潮”
的代表人物来台切磋。
虽然最终座谈会不算成功,台港两地同行在艺术内容上并无多少交流,但这在另一个角度却加深了台湾电影界对当时自身困境的担忧。
直到1982年“新闻局”
也顺应民意,取消了“剧本预审”
制度。
电影人有了更大的自由空间。
从1983年起到1987年,“新电影运动”
可谓是全面展开。
按道理说‘新电影运动’的开始,就是冲着好的方向前进。
比如香江,出涌现出谭家明、徐勀、陈家洛等代表性的新派导演。
其实台湾的‘新电影运动’在1985年之前,形势却是尚好。
多数“新电影”
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