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270华人导演的荣光（第2页）

在好莱坞呆久了，他才知道好莱坞的残酷在哪里。

一个导演有没有戏开，就是看你最近三年的票房。

你总票房或单馆票房总要有一项让制片公司满意，否则你就算是斯皮尔伯格也不见得有片拍。

而且大制片公司的机制非常呆板，当然这种呆板也保证了大制片公司几乎没有任何风险。

比如大制片公司的剧本审核，在谢尔曼娱乐集团内部，有一个专门的副总裁负责领导一个部门，就是负责审核剧本。

只有他审核通过的剧本才会交到那些负责具体制片公司的副总裁手里，这些副总裁只能接受拒绝这些剧本，他们没有权利绕开那位副总裁去单独接剧本。

而且吴宇森自己也瞧过好莱坞的“范式剧本”

，说来有趣，好莱坞这种规范剧本一页刚好可以让导演拍摄一分钟，于是谢尔曼娱乐集团的初级剧本审核有三关被导演们戏称为“数数”

。

第一位负责数剧本页数，好莱坞的标准电影长度是9o分钟到12o分钟，因此剧本的页数必须是1oo到13o页，多于或少于这个页数的剧本在第一轮就被刷掉了;第二位从第一位那里接过剧本之后就开始数“事件”

，好莱坞的规矩是一段戏里，从低谷到高.『潮』，或从高.『潮』到低谷都算一个事件，如果你剧本里的事件少于6o或多于9o的话，那剧本在这里就被刷掉了;第三位接过第二位审核后的剧本继续数，他们这次要数的是男女主角出现的场景数，凡是男女主角出现的次数少于75次的又会被刷掉，因为好莱坞的规定就是要出现满75次才算主角，如果少于这个次数，制片公司会觉得钱亏了而演员也会觉得自己没有得到尊重。

这还是剧本的初级审核，随后剧本还有被拆解成各种类型、子类型和题材，然后有专业的分析师分析这些类型、子类型和题材最近受不受欢迎，然后组合起来的市场前景又如何。

最后的剧本还要交给集团内部的绿灯委员会审核，绿灯委员会的人数和组成人都不一定，但是会保证导演有几个，演员有几个，编剧有几个，制片有几个，然后就是熟悉北美及全球各地票房口味的发行人们。

只有绿灯委员会最后通过的剧本才有可能被负责审核剧本的副总裁推荐给负责制片的副总裁们。

而副总裁们还有首先去联系院线公司做预售，只有预售金达到了制片预算的3o，这部电影才会被立项，而吴宇森也只有到这个时候才能看到自己要拍摄的剧本。

经过这么多轮惨无人道且机械地审核之后，其实所谓的剧本已经是大部分熟悉好莱坞规则的导演闭着眼睛都能拍出来的作品了。

这也就是为什么杰德能一边拍电影，一边到处闲逛的原因。

因为好莱坞的工业体制已经保证，只有你每个流程都对了，那么最终的产品就一定能出来。

好莱坞的导演更多的其实就是控制电影的叙事风格和镜头艺术，让每件流水线产品好歹带上一点导演的个人风格。

不过这种风格的受欢迎程度就各不相同，于是好莱坞就有一线导演、二线导演和三线导演了。

今天的金牌导演，明天或许不小心就会成为扑街导演了。

“你也别太担心了，说实话，你在好莱坞这么多年，我发现你压力是越来越大了。”

似乎是看出了吴宇森的担心，吴夫人安慰道，“你现在已经是功成名就了，赚的钱已经是我们全家人几辈子都花不完了，你好担心什么?‘碟中谍’也好，‘加勒比海盗’也好，你做出的努力和牺牲大家都看到了啊。

你一把年纪的，血压高有血糖高的，一个人蹲在加勒比海那心无人烟的岛屿就是一两个月。

你说你要是出点好歹，就算从迈阿密给你空投医生和『药』都来不及啊！

你已经对得起大家了，就别在『操』心了。

再说了，现在电影已经进入发行阶段了，现在比的可是各家发行公司的本事，你这个导演就好好在家休息。”

“唉，以前觉得好莱坞导演是多么了不起的事情，等自己真的成了什么好莱坞著名导演才知道这简直不是人干的事儿！”

吴宇森叹气道，“以前谢尔曼先生说我应该找个接班人来接手具体的执导工作，我自己当个监制什么的就好了。

起初我还以为是他觉得我江郎才尽了，现在才知道人家是舍不得太累着我了。

我也看看吧，《地中谍4》我必须交出去了，我觉得我已经没有什么好拍的了;《谍影重重》完成三部曲之后也交给别人;《加勒比海盗》也是的，当年我说我要排满七部曲，看来拍完三部曲我也该歇歇了。”

随着《碟中谍3》开始登6北美各大院线的银幕，2oo6年度的暑期档也拉开了序幕。

这是汤姆克鲁斯参与演出的第三部碟中谍电影，而电影的场景也转移到了香港，随着maggieq的加盟，这部电影在亚洲市场的号召度越发地高了。

让谢尔曼娱乐集团满意的是，北美、欧洲、日本、印度、巴西及大中华地区，全球六大票仓地区同一天宣布上画！

未完待续……

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