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第一千九百四十六章红若胭脂者为最（第3页）

之类的附会被一一打破，这样才能懂的钧瓷。

明代，一种来自钧州的瓷器，带着斑斓的釉彩、粗朴的形制，闯入文人墨客的记叙。

弘治十七年，也就是公元1504年成书的宋诩《宋氏家规部》中，列举柴、汝、官、董、哥、定等窑口21座，钧州窑名列第14位。

“深紫色者，粉青色带微紫者。

质甚厚。”

寥寥14字，是对钧瓷最初的描述。

“钧州窑稍具诸色，光彩太露，器极大。”

这是名士王世贞，对钧瓷的评价。

张岱补充道：“多为花缸、花盆。”

二人的言语，代表了明人对钧瓷的普遍印象。

其一，“入窑一色，出窑万彩”

，只是显得太闹；

其二，以大著称，而不是“钧不过尺”

；

其三，粗朴有余，可供栽花种草。

均州，明清时期，钧、均相通，人们常将钧州窑、钧窑写作均州窑、均窑。

均州窑圆者居多，长盆亦少，方盆、菱花、葵花制佳，惟可种蒲。

万历十九年（公元1591年），剧作家高濂在《遵生八笺》中，认定钧瓷不堪大用。

对钧釉粗俗的名称也很无奈，若均州窑，有朱砂红、葱翠青（俗谓鹦哥绿）、茄皮紫。

红若胭脂，青若葱翠，紫若墨黑。

三者色纯无少变露者为上品，底有一、二数目字号为记。

猪肝色、火里红、青绿错杂若垂涎色，皆上三色之烧不足者，非别有此色样，俗即取作鼻涕涎、猪肝等名，是可笑耳。

今天鉴赏钧瓷，乐于像看火烧云一样命名窑变图案。

但明代人更喜爱单一的色调，尤其钟情明亮的红色。

张应文《清秘藏》还为釉色排了个次序：“均州窑红若胭脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之……其杂色者无足取。”

文震亨《长物志》记述了士人风雅的物质生活，壮硕的“均州窑”

器物厕身其中。

壮硕在瓷器当中，可不是贬义词，因为这样的瓷器，意味着敦实、或者说大！

瓷器当中，打的可不是那么容易烧制出来的。

（本章完）