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第44部分（第2页）

米勒：同样，每一场动作场景都要导致发生点什么事情。

例如，与印第安人的打戏是从成龙搭救孩子开始，然后以他们被带进印第安人的帐篷而结束。

每一场动作戏都有一条线索，因此，动作戏实际上也是在推动情节的发展。

在《赎金之王2》中，我们为成龙设置了在蜡像馆、在伦敦超级市场和伦敦塔上的打戏。

高夫：像以上所说的情节肯定会很有趣，因为我不知道如果人们看到成龙式的功夫出现在维多利亚时期的英国时，会有什么样子的反应。

对成龙来说，这也是一种全新的尝试。

米勒：你可以想像一下成龙在蜡像馆里打斗时会干出些什么，你能想像到的他都会干出来。

至于成龙拍戏中的细节，我们可以从成龙自己的日记中去体会。

6月5日

今天我很忙。

一开工我先和第一组拍，与艾登的一场连续打斗的剑击场面。

拿着剑决斗是一件很累的事，我用单剑，他用双剑。

他对于拍动作戏算是蛮缺乏经验的，自从来到布拉格他就开始接受剑术训练，但是除非实地演练，要不然你不会知道那是怎么回事。

即使是专业的剑术高手，也不见得能够胜任我的决斗方式。

当我在构思武术动作时，我要求的是节奏、姿势以及速度。

我们之间的决斗真的很好看，他饰演本片里最重要的大坏蛋。

在这场决斗里，我为他设想的动作，是他必须手持双剑。

我希望他的动作是漂亮的、优雅的而且是强而有力的。

他的戏服穿起来不太舒适，也欠缺弹性。

他穿着厚重的羊毛外套，高统靴。

我们在打斗时，他必须大幅弯起他的膝盖。

尽管他多么不舒服，他还是非常融入他的角色，而且很专注、很努力地拍摄。

我在拍打戏的时候，我会没有耐性，并且要求我身边的人动作要快一点。

人们很难理解，我在一场打戏中要记得多少事情，我不光是要记我自己的，我还要记住其他合演的演员的动作。

当我在打的时候，我必须要思考一连串的连续动作，我必须决定摄影机该摆在什么位置，哪一部分的戏是由第一组来拍、哪一部分的戏是给第二组。

身为武术指导，我有义务确认艾登的动作过关了没。

6月11日

今天我们在新的场景拍另一场动作戏，是在“杜莎德夫人蜡像博物馆”

。

我们的场景布置师艾伦·卡麦隆再一次创造出英国风味的景致。

实际上我已经有我自己的蜡像分别摆在英国和香港的博物馆。

当我在欧洲做宣传时，有一位记者问我，蜡像做得像不像我。

我告诉他，像极了，只是蜡像的头发看起来太塌了。

在我的蜡像上的假发，看起来好像在头顶上要融化了。

或许是蜡像馆里太热了，那顶假发塌塌地贴在我蜡像的头顶上。

假如他们用胶水将假发弄蓬一点，或是吹干一点，可能看起来比较像我真正的头发。

我们要拍的这场打斗戏是有点喜感的，所以我得创造出具有喜感的动作。