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第8节（第2页）

一个不那么文学的青年可能会满足于跟丹娘的婚事：高官的女儿，性格成熟，工作舒适，有一定文化，长相符合彼时流行的审美观。

但对一个文学青年来说，这些恰好是致命的弱点，缺乏吸引力。

高官的女儿，与之联姻就使老三有“高攀”

的感觉，丹娘的父亲是他父亲的上司兼恩人，他是为了父亲的前程才同意这门亲事的，那这桩婚姻对老三来说差不多就等于卖身。

性格成熟，就意味着稳重，稳重就可以预测，能预测就没有惊喜。

性格成熟还意味着经历丰富，经历丰富就失却了天真活泼，不天真活泼就没有小女孩的青涩懵懂。

性格成熟还意味着缺乏冒险精神，而爱情离了冒险，与“乏味”

就相去无几了。

于是文学青年老三感叹道：“命运啊，为什么对我这样残酷？让我还没体会到魂牵梦萦的爱情就要踏进坟墓？”

他为逃避“乏味”

的感情生活跑到勘探队来，但很快就发现自己离魂牵梦萦的爱情理想更远了，那里连一个能跟丹娘打个平手的人都没有，队友里没女的，全都是男的，西村坪的女子勤劳朴实，但不懂文学，不懂音乐，都不能使他魂牵梦萦。

可以想象，认识静秋之前的老三，在西村坪的日子有多么乏味，唯一的慰藉就是看书拉手风琴写生。

但书也是可以看完的，总共就那些，看完了就没有了。

其实他很多书都是早就看过了，但在乏味的日子里他回头去一遍遍地看，不仅看，还抄，抄录那些他喜欢的句子和段落，他有很多“摘抄本”

，专摘欧美文学里的精彩片段。

他的队友中没有什么文学青年，连爱看他那些书的人都很少，他们不喜欢那些“长罗罗”

的外国名字，或者就是不喜欢看书，所以老三没人能与之谈谈文学。

他在琴棋书画几方面唯有棋还能找到几个对手，其它的都是他一个人的独角戏，没有听众，没有对话人，更没有知音。

但老三从他母亲身上吸取了教训，知道一个人必须“跟群众打成一片”

，不能太我行我素，把自己孤立于一个文学的高架子上。

“群众关系不好”

在当时是很大的一个缺点，随时有被“群众”

痛恨并打倒的可能。

所以老三跟队友们相处得很好，一起打牌，据说牌还打得挺好的，估计也开开带色的玩笑，搞野外的嘛，家属又不在跟前，难免会那样。

但这些都不能填补他精神上感情上的空虚，他渴望有一个文学知音，能在一起谈谈那些世界文库的瑰宝，他更渴望遇见一个符合他的审美观的美少女，让他经历一段铭心刻骨的爱情。

他那时还没敢奢望文才与美貌能合二为一，他知道遇到这两者中任何一者的可能性都很小，因为那是文革年代，而文革年代的特点就是不读书，那又是在中国，自然不可能遇到大把的“古希腊式美少女”

。

他拉手风琴，每天拉很长时间，练各种曲子，因为他没什么别的事可干。

他多半会背着手风琴到小树林里去拉，因为大多数队友都不爱听，嫌吵。

他常常坐在山坡上，拉他的手风琴，幻想着有位“穿白衣裙的美丽姑娘躲在树林里”

听他拉琴，被他的琴声诱惑，从树林里“飘然而出，双双堕入情网”

。

他有时到外面去写生，但多半是“躺在春日阳光照耀的草地上，幻想魂牵梦萦的爱情”

。

在他读过的小说中，他最喜欢“约翰-克里斯朵夫”

这本书，约翰是个充满人文主义精神的天才音乐家，对老三影响很大。