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马勒与施特劳斯1（第3页）

总之，我担心马勒是让追求力量的想法给弄糊涂了；这种想法在当今德国艺术家头脑中普遍存在。

他似乎犹犹豫豫拿不定主意，集悲愁、嘲讽、脆弱和烦躁于一身，整个儿一个努力追求瓦格纳式宏伟的维也纳音乐家形象。

没人能比他更好地表现“连德勒”

舞曲和轻巧的华尔兹舞曲的优雅及哀伤的沉思；大概也没人比他更接近舒伯特那感人和煽情的忧郁的本质；他的优点和某些缺点时时让人想起舒伯特。

可他却想当贝多芬或瓦格纳。

他错了，因为他缺乏他们的平衡感和巨人般的力量。

只要看看他指挥贝多芬的《第九合唱交响曲》，这点便可一目了然。

但无论他像谁，无论他在斯特拉斯堡音乐节上带给我什么失望，我都绝不敢小瞧或嘲笑他，我坚信，像他这样一位目标高尚的作曲家，总有一天会写出一部无愧于他自己的杰作。

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理查·施特劳斯同马勒形成极鲜明的对比。

他总是像个掉以轻心和不知足的孩子。

他又高又瘦，颇为优雅、傲慢，似乎比当今大多数德国艺术家都更出身高贵。

他目空一切，满载荣誉，十分苛求，对其他音乐家的态度绝不像马勒那样谦逊迷人。

他同马勒一样神经质，指挥乐队时像在跳疯狂的舞蹈紧跟自己作品的所有最微小的细节——他的音乐像一池细水投进一块大石头掀起的浪涛。

不过他比马勒要优越许多；他知道在苦干后如何休息。

他天性既易兴奋又慵懒，高度紧绷的神经幸亏得到他的懒惰的平衡，骨子里还颇有巴伐利亚人对奢侈的爱好。

我确信，他在耗尽了过量的精力、紧张的生活完全结束之后，他会只剩下半死不活的时间。

那时人们就会看到他的目光模糊呆滞，昏昏欲睡；他会像老拉莫那样，像机器似地连续散步几个小时，什么也不看，什么也不想。

在斯特拉斯堡音乐节上，施特劳斯指挥演出了自己的《家庭交响曲》；此标题似乎勇敢地对理性、甚至高雅格调表示藐视。

在这部交响曲中，他描绘了他和他妻子及儿子的家庭生活场景。

他说：“我想不通我为什么不能写一首关于我自己的交响曲；我发现我自己简直同拿破仑或亚历山大大帝一样有趣。”

有人已经回答说，谁也不会同意这种说法。

对此我是不置可否。

但有一点是肯定的：像施特劳斯这样档次的艺术家，完全能使我们对他的兴趣不减。

让我听着刺耳的不是他的提法，而是他谈论自己的方式。

他的题材和表现手法之间的差距太大。

首先，我不喜欢这种对自我内心和个人隐私的展示。

《家庭交响曲》缺乏的是节制和保留；什么壁炉啦，客厅啦，卧室啦……全都对外开放。

这难道就是今日德国的家庭感吗？我承认，我第一次听这首作品时，由于纯粹伦理上的原因，我感到很别扭。

尽管我很喜欢它的曲作者。

但后来我就改变了初衷，发现它的音乐很美。

您了解它的标题吗？

交响曲的第一部分向您展示了三个人：一个男人，一个女人和一个孩子。

男人由三个主题表示：一个动机充满机灵和幽默感，第二个动机充满沉思冥想，第三个动机表现渴望和热烈的行动。

女人只有两个主题：一个表现多变任性，另一个表示爱和温柔。

孩子则只有一个动机：安静，天真，性格不太成型，要等长大后才能显出其潜力……他像父亲还是像母亲？全家人坐在他周围谈论他。

姨姑们说：“他同他爸一模一样。”

叔伯们说：“他简直是他妈的翻板。”