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亨德尔（第1页）

人们习惯叫他“大熊”

。

他个头高大，虎背熊腰，肥肥硕硕，粗手大脚，四肢粗壮。

他的手肥胖得露不出筋骨，反而出褶子。

他走路罗圈腿，步伐沉重而滚动，身板儿挺得笔直，戴着巨大白发头套的脑袋朝后昂着，发套上的缕缕发卷儿呈波浪形，沉甸甸地披在肩头上。

他长着一张长长的马脸，随着年龄增长变成牛形，并逐渐被脂肪淹没。

他的双颊悬垂，下巴有三层厚，鼻子笔直粗大，耳朵又粉又长。

他的眼神儿发直，大胆的眼睛里透着探询而嘲弄的目光，形状优美的大嘴角儿浮现出讥讽的皱纹。

他的神情快活感人。

伯尼说：“当他微笑时，他那严峻坚毅的面容透射出智慧和机敏，像从云中探头的阳光。”

他充满幽默感，具有“狡黠的假天真”

，虽然自己板着脸不笑，但让最严肃的人听了都大笑不止。

讲故事谁也没他讲得好。

他讲述身边琐事的方式与众不同，眉飞色舞地把它们讲得很逗。

假若他的英语讲得同斯威夫特一样好，那么他的机智俏皮话定会多得不在他之下，并且与他同类。

但若“真想享受他讲的故事，你差不多必须得懂四种语言：英浯、法语、意大利语和德语，因为他把它们搀和起来一齐讲。”

这种多语混合既归因于他年轻时像个流浪汉似地游遍西欧各国，又出自他急躁的天性，回答问题或反驳时不顾语种，抓住手头现成的词就用。

他像柏辽兹那样嫌常规的记谱法太慢，而需要用一种速记法来跟上自己喷涌的乐思。

他创作大型声乐作品时，一开始先把所有声部的主题（动机）都完整写出来，然后一边进展一边先丢掉一个声部，接着把另一个声部撇在一边，最后只保留一个声部，甚至会只以低音部结束；他会一口气把已开始的作品写到底，然后推迟一阵儿再把整部作品完成。

一首曲子刚写完他就会紧接着写下一首，有时同时写两三首。

他绝对不会有格鲁克那样的耐心；后者在动笔之前，先把他歌剧的每一幕都过一遍，然后把全剧串起来；这样通常要花去他“——他这样对科兰切斯（Corancez）说——一年的时间，还不算这中间常常生一场大病。”

亨德尔通常是在不知剧情怎样发展下去的情况下先把头一幕写出来；有时给一幕谱完了曲，下一幕的歌词还没有写出来呢。

他的创作欲强烈得使他常常与世隔绝，闭门造车。

霍金斯说：“他绝不允许自己被任何没用的来访打断。

为了把不断充塞进脑子的乐思及时释放出来，他总是迫不及待地把自己关起来闭门造车。”

他的大脑没有闲着的时候，无论做什么事情，他都投入得忘了周围的环境。

他有边思考边大声唠叨的习惯，所以谁都知道他在想什么。

他创作时一会儿兴高采烈，一会儿涕泪交加！

他在谱写咏叹调“他被人瞧不起”

（HeWasDespised）时嚎啕大哭。

希尔德说：“我听说他仆人早上给他端来热可可时，经常吃惊地见到主人正在哭泣，泪水弄湿了他正在写的纸张。”

在谈到《弥赛亚》中的大合唱“哈利路亚”