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人生旅途中的风吟 译序（第2页）

在这个意义上，或许是——结果如何另当别论——很有福气的作品。”

尽管如此，他还是返工了一次，二百页全部写完后撕掉扔了，又从头写了二百页。

重写时只用了原来的故事梗概，其他无论比喻还是什么，再不采取现实主义手法，只管随心所欲或者说开玩笑似的写下去。

写着写着，他觉得“全身的筋肉开始舒展自如”

，有了得心应手之感。

每天夜里在厨房餐桌边喝啤酒边写，顶多写一个小时，但“很开心”

。

第二次写完，直接寄给了《群像》编辑部，结果获奖了。

“老实说，我没以为会通过。

我只是因为想写才写的，写出来的东西放在手上也没用，心想寄出去再说吧。

所以复印都没有复印。”

获奖当然让村上高兴和庆幸。

而且五名评审委员是以全票通过的，给的评语也饶有兴味，下面引用两段看一下。

评委之一、著名作家吉行淳之介这样写道：

爽净轻快的感觉下有一双内向的眼，而主人公又很快将这样的眼转向外界，显得那般漫不经心（nonchalant）。

能把这点不令人生厌地传达出来，可谓出手不凡。

不过，我觉得那不仅仅是技艺，也有作者强调的品性融入其间，对此我予以好评。

叫“鼠”

的那个少年，归根结蒂想必是主人公（作者）的分身，却大体写得像是另一个人，从中亦可见其手腕。

每一行都没多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣。

此人生死攸关的分界，在于重心是否转移到“技走”

上面。

另一位评委、文学评论家丸谷才一指出《风》的风格深受库特·冯尼格特（KurtVonnegut）和理查德·布罗提根（RichardBrantigan）等当代美国作家的影响，认为小说是学习美国作家的成功范例，而因其才华，在借鉴的同时也保持了个人特色。

丸谷才一接着称赞道：

这方面的处理方式有一种或许应该称之为日本式抒情那样的情调。

当然，说是作者个性的表现也未尝不可。

如果发挥得好，这种以日本式抒情涂布的美国风味小说不久很可能成为这位作家的独创。

总之才华甚是了得。

尤其出色的是小说的流势竟全无滞重拖沓之处。

二十九岁的青年写出这样的作品，说明当今日本的文学趣味开始出现大的变化。

这位新人的登场固然是一个事件，但给人以强烈印象的，恐怕是来自其背后（我估计）存在的文学趣味的变革。

应该说，这两位评委是很有先见之明的，村上日后的发展程度不同地为其提供了佐证。

总之，《风》的获奖使村上的人生风帆彻底改变了航向。