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一月某日星期二（第2页）

激流、瀑布、急转弯、漩涡，这些厉害的招数对我不起作用。

被遗弃在连阳光都照不到的、冷冰冰的昏暗之处的它们，我全部都救了出来。

不久，我的梗概悄然成为了编辑之间的秘密话题。

准确得当，保持严谨客观性的同时，又不失温情。

并存于二百字的凝练感和发散性，形成两个矢量，遵循读者的思路，自在地运行。

文章丝毫不受作品体裁的影响，一贯简洁。

让人一看，便可预想作品全貌，但是又不脱离作品、喧宾夺主，自知自身的分量不过是用订书钉钉在封面边上的一页纸而已。

“多谢你写的梗概，省力多了。”

很多编辑对我这样说。

“不用看作品，只看你的梗概就交差了。”

其中也有人这样悄悄对我说。

从此以后，我在许多新人奖里担任了梗概书写员一职。

尽管我做梦都想自己写小说获取新人奖，可是等我意识到时却突然间发现，自己一直在看别人的小说，替他人作嫁衣呢。

当然，其间我自己也写过小说，可就是不如梗概写得那么好。

为什么自己这么擅长写梗概，却写不好小说呢？

这个疑问总是折磨着我。

有时候，还没有写一行字，我就先写出个梗概，把它用订书钉钉在一叠白纸的第一页上。

以为这样一来，就能在梗概的牵引下写出好小说来。

结果还是毫无起色。

即便耍小聪明，将原有顺序颠倒过来，我的才能也不可能产生戏剧性的变化。

偶尔，我也会想，今后就这样一直作为梗概书写员生活下去，或许也是个不错的主意啊。

随着约稿量增多，我的水平也不断提高。

变得不再犹豫，速度加快，一旦开始写，就如同临摹字画一般一气呵成。

凭着直觉我就能找到小石子的位置，而且几乎准确无误。

非但如此，我甚至感知到作品自身在追求着怎样的梗概。

迄今为止，我一直努力写出对于审读员或编辑们而言非常合适的梗概，可是，一旦作品的欲求之声开始传到我的耳畔，我便知道那个方向更重要了。

所有的作品都希望有一个最适合自己的梗概。

即便是在初选中就被刷下去，被压在纸箱子的最下边再也不会被任何人阅读的作品，也具有被附上梗概的正当权利。

封面上需要的不是图省事敷衍而成的内容概要那般肤浅的东西，而是从作品深层打捞出来的一粒结晶那样的梗概。

但是，我的梗概书写员的事业以意想不到的发展走到了终点。

因为不知不觉地，我写的梗概比作品本身还要有趣了。

“只看梗概时，觉得全都是杰作。

梗概与作品实在是脱节呀。

一再遇到令人失望的作品，就不得不归罪于写梗概的人了。

真是对不起，这次是最后一次了。”

对我来说，编辑们的拒绝理由完全没有道理。

我并没有打算让作品读起来更好的意图，相反，一直是诚实地遵循作品的诉求，试图寻找最为紧密的关联方式而已。

然而不知哪里出了问题，似乎越是想接近作品，不知怎么的，梗概就越是远离作品的本质了。

根本没有一介梗概书写员反驳的余地。

我无精打采地垂下头：“很抱歉，多谢关照了。”