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第十章 威胁（第2页）

他不惜自己花钱雇用一个社会底层的人，这不能不使政府中的反对派刮目相看。

按规定若雇用雅利安人当私人秘书，工资可以由国家剧院支付。

院长雇用的是非雅利安人，因而他不能向国家要求支付用人的工资。

其实如果一定坚持要求国家支付，总理也许会同意这一要求的，但从亨德里克的性格和为人来看他不可能提出这一过分要求，为此他做出了经济上的自我牺牲。

他要支付二百马克的工资，这在他个人的财政预算中只占令人感觉不到的微乎其微的比例，但换取的价值非常大，他这样做太聪明了。

约翰内斯·雷曼在亨德里克“花钱为自己买条后路”

的计策中占着重要地位，这笔财政支出是必要的。

亨德里克需要为自己以后的生活积点儿德。

这对他来说是必要的，不然他忍受不了目前的现状，内疚会使他忐忑不安，哪里还有幸福可言？他害怕将来有朝一日会变天，因此这位大人物觉也睡不踏实，常做噩梦。

国家剧院可不是有时看上去的避难所的样子，每个人要兢兢业业，各司其职。

理论上讲，在剧院，亨德里克是掌权人，言行不能过于随便。

而且在实际工作中，他自己也认为疏忽管理是非常不明智的，因为宣传部长和报刊媒体都时刻在严密监视着他。

有些演员虽然长着一头金发，然而演技平平，别无所长，是些不折不扣的饭桶。

院长会禁止他们上演拙劣不堪的戏剧，以免他们在艺术的舞台上出乖露丑。

亨德里克能做到这点，自认为是一种胜利，心里很得意。

诚然，院长必须保证剧院的上上下下，所有员工，从舞台管理人员、舞台监督、舞台看守直至演员都不准有犹太人。

当然，一个剧作者经过审查，证明他的家族上至四五代都没有问题时，他的剧本才可考虑采用。

一个剧本的思想内容如果触犯了当局的底线，令其不快，那么连考虑的余地也没有。

鉴于这种状况，要排出令人满意的节目单并不是轻而易举的事，因为你不可能总想着上演古典剧目来充数。

在汉堡，上演了席勒的《唐·卡洛斯》，在戏中当马基尔·波萨要求西班牙菲利普国王给予“思想自由”

时，观众中爆发出热烈的掌声，这好像是在示威和反抗。

在慕尼黑，席勒的《强盗》，在政府下令禁演前，戏票已被销售一空。

席勒的早期作品竟成了当前的革命戏剧，给观众以莫大的鼓舞。

亨德里克本人极想扮演主人公马基尔·波萨和弗朗茨·摩尔，但要上演《唐·卡洛斯》和《强盗》却顾虑重重。

一九三三年一月以前，列入要求很高的德国舞台上演计划的是戈哈特·豪普特曼、韦德金德、斯特林德贝格、格奥尔格·凯泽、施特罗海姆等人的早期剧作，因为这些剧作基调雄壮有力，所以被扣上掺有“文化布尔什维克破坏精神”

的帽子，遭到严厉批判和禁演。

具有天赋的年轻一代戏剧家几乎都流亡异国，没有出走的在德国则遭到迫害。

作为院长的亨德里克，在他的剧院能上演些什么？纳粹诗人是一批穿黑色或褐色制服的神气活现的年轻人。

对于他们写的剧本，凡是稍懂得戏剧的人都会惊恐地转过脸去，真是不堪卒读。

可是，亨德里克院长却约请这些威风凛凛的小青年们为剧院创作剧本。

他在他们身上发现了天赋的火花，并向他们其中五人预支了几千马克的稿酬，指望他们能写出像样的剧本来，但结果使人大失所望。

交来的剧本都是些具有爱国主义内容的悲剧，语言慷慨激昂，活像中学生的作文。

“鉴于目前德国的现状，要想搞出点儿像样的戏剧来也真不易。”

亨德里克对他圈内的亲信们说。

他双手撑着脑袋，那张蜡黄的脸上流露出厌恶的表情。

局面虽然艰难，但亨德里克院长会动脑筋。

缺少现代喜剧，他就去挖掘旧的滑稽剧，而且演出非常成功。

他上演一些曾使祖父辈人开心的法国的古代喜剧，上演历时数月，场场客满。