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第十二章（第4页）

“没错，用在我的书里。”

“稍等一会儿。”

卢卡斯边说边起身，向帕克与凯奇打了个手势，让他们跟着一起出去。

在总部一楼，就在蓝色接待室外面，托比坐在一间没开灯的小房间里，前面是一排复杂的控制面板。

他用六个不同的屏幕全程监视着塞斯曼和他们面谈的过程。

塞斯曼不知道有人正在监视他，因为FBI的讯问室并没有像市区警察局那样安装双向镜，而是在墙上挂了三幅复制的印象画。

挑选这些印象画的人不是总务管理局的设施规划人，也不是室内设计师，而是托比本人以及局里通信技术组的人员。

这三幅画都是点彩派大师乔治·修拉【注】的名作。

每幅画上有六个小点，其实安装了针孔摄影机，方向设置精准，确保讯问室的每个角落都能摄入镜头。

【注】乔治·修拉（GeorgeSeurat，1859-1891），法国画家，新印象面派（点彩派）的创始人，代表作为《周日午后的大碗岛》。

同时，FBI还用三台数码录音机录下对话，其中一台与电脑连线，用来侦测取出武器的声响。

和所有接受讯问的人一样，塞斯曼在进入FBI大楼前已经过搜身扫描，以检查是否携带刀枪，但从事这一行的人一向小心周密。

不过，卢卡斯事先嘱咐过托比，他的主要任务是数据分析，安全倒在其次。

凡是塞斯曼提到的事情——波士顿发生的抢劫案——托比都会立刻将信息传给一名年轻的特工苏珊。

先前她一直在楼上的通信室待命，接到信息后会与外勤处联络，求证塞斯曼的说法。

塞斯曼捧着那杯水，一口也没喝。

凯奇把杯子摆在他面前，但他只是紧张地捧着。

任何人坐在FBI的讯问室里，都有同样的反应。

那只马克杯的表面能感应压力，杯柄处还装有集成电路块、电池和信号传输器，能将塞斯曼的指纹转为数码信息后传到托比的电脑里，然后托比再将资料传至指纹自动辨识系统的资料库作比对。

其中一幅修拉的名画是《周日午后的大碗岛》。

这幅画构图复杂，每位接受讯问的人总会看个不停。

暗藏在这幅画中的一个针孔摄影机锁定塞斯曼的眼珠，扫描他的视网膜，进行“诚实性分析”

，也就是测谎。

托比也在通过声音的变化进行声幅测谎。

此时，卢卡斯带着凯奇与帕克走进观察室。

“有什么结果了吗？”

卢卡斯问托比。

“正在处理中。”

他边说边疯狂地在键盘上敲字。

片刻之后，他的电话响起，卢卡斯按下免提键。

“托比吗？”

一个女人问。

“说吧，”