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第二部 第九章（第3页）

那些掮答们，装出批评家的样子来，大声地为这一切吹着进行曲。

在剧团里，多半是坦白的，天真的年轻人；尤其是那些少女们，她们并不喜欢什幺艺术理论或社会理论，她们只是热烈地爱好着剧团里面的那种动人的、愉快的空气。

那些虚荣心，是包含在她们对于她们底友谊，爱情，工作等等的热诚的信奉和想像里。

即使那些狡猾的、媚人的、在各种痛苦中变得伪善的明星们，也有着这种想像和信奉。

在这个圈子里，特别是那些经验丰富，着眼于实际的利害的人们，有着最动人的感情：他们常常地表现出对人生，对艺术的无限的忠诚来。

蒋纯祖、高韵、和张正华在八月初进了这个剧团。

蒋纯祖被剧团里面的热情的、自由的空气痛苦地迷惑了。

像走进先前的那个演剧队一样，他对这一切怀着敬畏。

到了他底内心被迫着向另外的方向发展开去的时候，他才开始反抗。

那些火热的理论深藏在他底心里，到最后要以另外的样式爆发出来。

逗留在这个剧团的全部的时间里，他除了他底逐渐变得痛苦的爱情以外什幺也不关心；在经常的失意、和跟着失意而来的内心的亢奋里，他沉浸到各种乐曲里面去，并且沉浸到枯燥的音乐理论里面去。

他一直在糊涂地追求着他底自由的生活，他认为这个环境会给他这样的生活。

这个环境像一切环境一样，压迫了真正的自由的生活，但因为逐渐深刻，逐渐痛苦的爱情的缘故，他不能清楚地看到他自己，并且不能清楚地看到这种压迫；因为只是这个环境才能给他以这样的爱情，而他又努力地相信着这样的爱情就是自由的生活的缘故，他不能批评这个环境。

在这个环境里，他不能得到正直的发展，因此他没有一点点痛快。

在爱情里，他不能得到一点点纯洁的快乐；但诱惑比快乐和痛苦更强。

蒋纯祖，相信自由的、奔放的生活，竭力以这种观念来克服内心的反抗，迅速地堕到深渊里面去了。

在这个深渊里，音乐是唯一的光明。

他带着他底那种高傲虚荣，和悲凉的情绪在一切乐曲里面做着疯狂的追求。

张正华底处境则和他完全相反。

张正华勤劳、负责、不喜欢什幺抽象的热情和理论，谦逊而善于交际。

在那个剧队里，他走向那种理论，他批判蒋纯祖，主要的是他认为这是一种责任。

他底心是和平的，甚至是温柔的，但有些愚钝。

在这些圈子里所过的那些生活，使他有着一种伶俐的外表：在那些理论的责任卸去以后，他就有了另一种理论的责任，那就是人生和工作。

他温和地、愉悦地表达他底这些平庸的理论，他是有着为这种圈子所特有的那种江湖风味的。

蒋纯祖卑视他底每一句话，但他底诚恳的态度却使蒋纯祖悦服。

在这种愚钝的伶俐里，他善于说教了。

他底说教不妨碍任何人；特别是那些动人的女演员们，喜欢他底这种江湖风味。

于是，没有多久，他就成为她们底最好的随从了。

他高兴这样：显然他对自己很严肃，他觉得这一切是很严肃的。

大家觉得蒋纯祖是讨厌的、阴沉的人，但大家觉得张正华是诚挚的、光明的人。

于是张正华常常能在各种纠纷里发生调解的作用。

张正华内心有和平了的满足：他充分地感觉到，他在这里生活，是最适合的。