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客串一把希望（第2页）

向导愁苦的话，使我和胡导作为北京人，汗颜不止。

我们来到一所小小的山区学校。

解放前是旧庙，供的是送子娘娘。

四十多年过去了，这里残垣断壁、四处漏风，窗户上没有玻璃，糊着黄脆的报纸，桌椅都是由破板条钉成的，叫人不敢贸然坐下。

胡导拿出她的武器——日本索尼公司出品的采访专用机，据说值几万块钱，灵敏得连头发丝飞舞的声音都可记录在音带上。

我这才知道胡导要的是连续性的广播特写剧。

简言之，就是一切必须是真人真事，但不借助文字，不借助画面，全凭各种真实的声音来传达主题，塑造人物。

我真不知道世上还有这般受制约的艺术形式，简直就是一种盲人的认知方式，全靠耳朵了。

于是胡导工作的程序独特而有趣。

她用树枝把鸡鸭赶得一路鸣叫不止，用石块把狗打得昂首狂吠，用干草引诱小羊咩咩地哼……就是要录下农村的音响。

在水井边，录下辘轳旋转的频率和水桶“扑通扑通”

的节奏，在牲口圈里录下骡子、马嚼料的动静。

当然她录得最多的是孩子诉说无钱读书时的呜咽，录下课堂里孩子们琅琅背书声，录下西苑饭店人们为寻找校址在雪地的跋涉声，录下一个从未走出过小山村的女孩对外面世界的向往……胡导甚至使劲推一把那摇摇欲坠的破课桌，让它发出可怕的“吱呀”

声，把窗户上的报纸的破洞撕得大一些，让风的鸣叫显得更为凄厉……

我帮不上忙，只有好奇地观看。

胡导对人物和声音的要求简直到了苛刻的地步。

比如一个农村男孩说他的妈妈被人贩子拐走了，自己要好好读书，长大了要把妈妈找回来……我以为已经很精彩。

胡导搓着因为拎机器被冻僵了的双手说：“我还想让他唱一首歌，就是《世上只有妈妈好》。

到时候把他的故事和他的歌一道播出来，一定会有催人泪下的效果……”

主意当然不错，实施起来却很困难。

那个孩子倒是会唱这首红遍中国的儿歌，可怯场认生，对着胡导像警棍一般的录音话筒，哆哆嗦嗦地连气都喘不匀，更甭提唱歌了。

胡导软硬兼施，搬来孩子的老师启发诱导，但小家伙双唇紧闭，一副宁死不屈的架势，再逼得急了，眼圈就红了。

我不忍看着孩子受煎熬，就说：“胡导，差不多就行了。”

胡导说：“作家，你身上带着什么好吃的、好玩的东西没有？”

我说：“我被你拉着从北京‘仓皇出逃’，实无一点多余的物资可供你施以收买之计。”

胡导不死心说：“请清仓挖潜。

你既身为作家，笔总是有一支的吧？”

我只好说：“那倒是有的。”

她说：“请借我一用。”

胡导拿了我的笔，拔掉笔帽，把笔尖像火炬似的在孩子眼前晃啊晃。

“你唱一支歌，我就把这支笔送给你。”