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序（第2页）

（ScientificRomance），让我重新去思考科幻中“科”

与“幻”

的关系，去思考什么是中国科幻的“中国性”

，乃至于我们这一代中国科幻作家的写作。

在我看来，科幻小说是一种诞生于“边疆”

（frontier）之上，并伴随边疆不断游移迁徙从而生生不息的文学。

这边疆绵延于已知与未知、魔法与科学、梦与现实、自我与他者、当下与未来、东方与西方之间。

因为好奇心而跨越这边疆，并在颠覆旧识和成见的过程中完成自我认知与成长，是人类文明发展的内在动力。

对于西方中心的“人人类”

来说，这是一个发现世界、创造世界同时自我创造的过程。

而于中国人而言，科幻作为一种文化舶来品，本身亦构成了一个外部大世界侵入中国这个封闭小世界内部的某种“边疆”

。

在边疆地带，不断发生着关于新与变的震惊体验。

在此意义上，中国科幻正是要把这一系列时代巨变中的震惊体现出来，去塑造“三千年未有之大变局”

中堪做弄潮儿的中国式英雄。

这些思考，让我更加清楚地把握到长铗写作中某些主旨性的东西：在他古今中西兼容并包的宏大世界里，反复萦绕着一个堂吉诃德般郁郁寡欢的“中国王子”

形象，他野心勃勃，求知若渴，一心想要掌握传说中的屠龙之技。

屠龙是为了书写传奇，然而一旦屠龙之技炼成，龙被赶尽杀绝，传奇也就不复存在。

正如同侠者练就天下第一的剑术之时，也正是其挂剑归隐之日。

正是这种现代性断裂自身蕴藏的悖谬，造就了中国王子的野心与忧郁。

但忧郁归忧郁，他还是要知其不可为而为之，独自一人往命中注定的道路上去。

正如同《梅花杰克》中那位孤注一掷的赌徒，妄图凭一己之力创造另一重历史，一个另类中国故事。

在这个故事中，中国并非被迫卷入现代世界格局，而是执黑先行，占得半步之遥的先机。

但他最终还是失败了，因为历史一旦被胜利者写成，就只剩下一种讲述历史的方法。

正是在此意义上，“想象另一个中国”

，成为晚清以来几代文人挥之不去的“中国梦”

，也是百年中国科幻最核心的创伤情结。

眼下你拿在手里的这本选集，收录了长铗最为优秀的作品。

在我看来，它们的优美深刻之处，正在于通过一段段细腻生动、以假乱真的虚构技术史，一个个超越自身时代的孤独英雄传奇，展现了这种对于历史的迷思，这份当代中国技术青年在世纪之交的巨变中所独有的野心与忧郁。

这些作品中，我觉得最能代表长铗风格的，是获得2009年银河奖的《屠龙之技》，黑客侠士，一战成神，有股欲与天公试比高的气势，又热血又能战。

而我私心最偏爱的，则是发表于2010年的《昔日玫瑰》。

这是一个讲历史，讲女神之死的故事，相比起长铗作品中一以贯之的少年侠气，这样面朝往昔的忧郁更加耐人寻味。

最近几年长铗忙于创业，小说写得少了，也几乎不在各种科幻活动场合露面。

2014年年底他打电话给我，说现在常住杭州，邀我有空去玩。

我亦期盼着，于烟花三月时去西子湖畔会一会老友，听他讲一讲这些年来创业路上的传奇故事——或许比小说还要精彩得多也未可知。