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第27部分（第2页）

假若可能，他十二分的，啊，希望局长在他们悔过道歉的条件下，释放了他们；不必对他们太认真了；他们究竟是外乡人，不能完全明晓阴城的一切，啊，啊，一切，完了。”

警察局长是另一副面目，他只知道“把学生们押起来或揍一顿是更有效的办法，用不着耍嘴皮子”

。

老舍以尖锐的讽刺手法，勾画了阴城地方官僚们的可憎可厌的面目。

小说中厉树人、曲时人、金山、易风、平牧乾等五名爱国学生的形象，也是鲜明的。

通过对流亡学生的描写，老舍寄寓了他的深沉的爱国热情。

《民主世界》发表于一九四五年九月至十二月出版的《民心》半月刊第一卷第一期至第五期。

它只是一个长篇小说的开头的三节，不足一万字。

老舍本人从未谈过这部作品，他究竟为什么没能继续写下去，至今还是个谜。

这个小说取材于抗战时期重庆郊区一个小镇的生活。

看来，作者是想以这个小镇为背景，暴露国民党的黑暗统治，让人们见识一下国民党反动派的所谓“民主世界”

，究竟是什么样子。

作者的讽刺是尖锐的，笔调幽默、诙谐。

上面介绍的只是短篇小说和两个未完成的长篇，而抗战时期老舍小说创作的主要成果，则是《火葬》与《四世同堂》。

长篇小说《火葬》是一九四三年夏天在重庆北碚时动笔的，前后约用了四个月的光景，到年底完成。

这是一部战争文学，它描写了一支抗日部队在华北的一个小县城里惩治汉奸、打击日寇的故事。

众所周知，老舍的作品大都取材于城市贫民或下层职员的生活，直接写战争的作品，除了建国后的《无名高地有了名》，就是这一本了。

由于对战争生活的陌生，老舍在创作中，遇到许多难以克服的困难，致使这次相当费力的创作劳动，未能获得应有的成功。

老舍自己则认为，这是一次失败。

他说：“它的失败不在于它不应当写战争，或是战争并无可写，而是我对战争知道的太少。

我的一点感情象浮在水上的一滴油，荡来荡去，始终不能透入到水中去！

我所知道的，别人也都知道，我没能给人们揭开一点什么新的东西。”

（注：老舍：《〈火葬〉序》。

）作家应当写自己所熟悉的生活，应当从他长期的生活积累中提炼和挖掘题材，以扬其所长，发挥自己的艺术独创性。

《火葬》所写的，不是老舍所熟悉的生活，因而，通读全书，好象老舍的笔被什么东西绊住了，难以象解剖刀一样，深入生活底层进行挖掘。

老舍明知其所短，何以要写这部小说呢？这就涉及到了作者对待战争和战争文学的态度问题。

我们主张作者写自己熟悉的生活，同时，还应当提倡作家去熟悉新的生活，不断地开拓题材的新领域。

“文协”

提出“文章入伍、文章下乡”

的口号，就是号召作家去熟悉抗日人民的生活、及时反映人民的抗日斗争。

老舍在爱国热情的鼓舞下，写《火葬》这样的作品，显示了以创作为抗战服务的真切愿望。

他说《火葬》“要关心战争”

（注：老舍：《〈火葬〉序》。