乐文67小说网

手机浏览器扫描二维码访问

第5节（第2页）

我们常听人说某某人“没故事”

，或者某某人“有故事”

，这个所谓“有故事”

或者“没故事”

，就是某某人的生活中有没有与常人不同的经历。

如果有，那就是有故事；如果没有，那就是没故事。

而这个“与常人不同的经历”

，往往就是由误会与巧合构成的。

我把误会与巧合连在一起说，是因为误会与巧合常常是密不可分、互为因果的。

巧合有时是因为误会产生的，巧合又可以导致新的误会。

有了这些误会与巧合，小说就波澜起伏，就具有戏剧性，就有看头。

戏剧就更是如此了，无论是悲剧还是喜剧，都离不开误会与巧合。

喜剧就不用说了，基本就是由误会与巧合构成的，小到开门时让门外偷听的人跌了进来，大到错把岳母当成老婆，都是误会与巧合。

如果我们每天开门都可以发现偷听的人，或者我们每个人都错把岳母当老婆了，那就不叫巧合，而叫普遍现象了，也就没“看头”

了。

悲剧也离不开误会与巧合，如果奥塞罗不误会妻子，就没有《奥塞罗》这个悲剧；如果朱丽叶早醒来几分钟，罗密欧就不会自杀；或者说如果罗密欧在那次宴会上如愿遇见了他的前心上人，而不是碰巧遇见了朱丽叶，这个故事就不存在了。

误会与巧合构成故事的高xdx潮，促进故事的发展，是使故事具有“可读性”

的重要因素。

会写故事的人，都很注意巧妙运用误会与巧合。

所谓“巧妙运用”

，是指这些误会与巧合必须是有生活基础的，不然就会适得其反，让我们觉得故事很假。

《山楂树之恋》写的是一个真实发生过的故事，艾米不用刻意设计误会与巧合，但她决定写不写一个故事的时候，都是经过了精心考虑的。

她选择写的故事，都是有一定误会与巧合的，不然就没有“可读性”

。

网上连载不像写书出版，一本书不管有没有可读性，都是一锤子买卖，读者买了书，没可读性也不能退回，而网络连载如果没有可读性，马上就没读者了，所以网络连载最好每集都有一点东西勾着读者，这样才能使人跟着看下去。

《山楂树之恋》符合艾米的这些要求，所以她写了这个故事。

在网上连载期间，的确是每集都勾着人读下去，那时因为没人知道故事的走向和结局，也不知道老三究竟是个什么样的人，只从艾米写的其它故事里知道静秋现在没跟老三在一起，所以读者看完每集都有疑问，对老三的评价时好时坏，对故事发展有多种猜测，讨论很热烈，迫切需要看下去，简直等不到第二天。

但《山楂树之恋》在国内出版时，那个既不懂书籍广告原理又不懂读者心理的策划人把整个故事以完全没有想象力的方式和语言写了一个简介，使读者提前知道了故事的结局，并知道了老三的为人（“一个极重情谊的人”

），破坏了读者本来可以享受到的阅读情趣。

他在这样摧残了《山楂树之恋》后，居然以“业内人士”

的口气说，这个故事“毫无悬念”

，真是滑天下之大稽!经过他这样愚昧残暴的刀斧手砍杀之后，还到哪里去找悬念？

可以说国内读者之所以仍然一经开读便手不释卷，是因为故事里描写的爱情吸引了她们，也因为艾米的叙述干净透明，充满魔力，不仅不会把读者的注意力吸引到作者身上来，还可以起到倒换时空的作用，让读者沉入故事，跟随静秋走进三十年前那个遥远的小山村，去认识老三，了解老三，迷上老三。