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采访 近藤直子 日本著名评论家翻译家（第1页）

1990.7.2　东京中野

问：残雪女士在“文化大革命”

之后的中国，一直写着极具特色的小说。

她筑起了一个与以往的“现实主义”

小说完全不同的、宛如离奇梦幻般的世界，这种独特的世界究竟是怎样产生的？至今还没人怎么提到过这个问题。

今天我想以此为中心谈一谈，行吗？

答：可以。

我开始创作是在“文革”

后的几年，即一九八〇年以后。

那时是一个基本上保证了“创作自由”

，能够自由发表作品、充满了解放感的时候。

当时，“伤痕文学”

占了文学作品的一大半，当然不久又出现了许多别的作品。

对那样的小说，我常感到不能十分令人满意。

他们的小说模仿那些公认的“现实”

的倾向太强，只能通过别人的眼睛，看到别人所看到的东西。

我想，如果是我自己，能够超越他们，写出完全新颖的东西。

问：残雪女士的小说确实彻底否定了当今中国的小说作为当然前提的“现实”

的自明性。

或许也可以说，是从否认这种公认的“现实”

之中产生了残雪女士的世界。

答：我从小时候起就想要否定社会已有的“现实”

观念。

因此，我写的作品完全属于我个人的创作行为，并不像“伤痕文学”

及大部分“新潮文学”

那样，简单地从那种“现实”

中取材。

当然，写小说时不可能完全脱离现有的观念。

这首先既有语言的问题，又有政治性的、社会性的背景。

我在创作时，将有政治性的、社会性的，或者历史性的东西作为极为次要的问题处理。

在后期的作品中完全抛弃了。

我一直尽可能脱离那种“现实”

或者“背景”

，可以说是想从空无之中创作出属于自己的作品。

而且，也只有这样才能得到愉快的感觉。

我觉得，从自己来看，越是从那种“现实”

中取材少，便越是成功的作品。