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采访 近藤直子 日本著名评论家翻译家（第3页）

后的各种不同的年轻作家中，将此种语言问题作为语言问题来写的人不一定多吧。

残雪女士是从最初开始就竭尽全力为达到这一目标而写作的。

描写政治性语言的可疑性、描写与政治不可分离的日常语言的可疑性、描写语言本身的不确切性。

最近的小说，就“写作”

这一工作本身而写的东西多起来了。

我想，残雪女士的小说语言从最初起就强烈地具有高级语言的特征。

关于小说的语言问题，你自己是怎样看的呢？

答：我开始写小说首先面临的最大问题恐怕可以说是语言问题。

想要与周围世界对抗的天生的性格也可以说体现在语言的运用方面。

之所以感到以往的小说不十分令人满意，是因为它们依赖了已有的语言表现。

中国的古典文学推敲语言，以最少的文字表现了最深广的意思。

其中一个个的文字具有被公认的明确的意思。

一旦开始创作，我便想叛逆这样的语言。

为什么一个个的文字必须具有公认的意思呢？实际上所谓“意思”

难道不是可疑的吗？至少在无意识之中我如此感觉到。

正因为如此，所以才想到设法创造出我自己的语言。

我创作的语言中一个个的词没必要具备公认的意思，受到这种无意识的支配而创作的语言与其他人的语言完全不同。

因此我想人们在阅读时，会得到一种极为奇妙的没看习惯的印象。

问：在残雪女士的小说中，的确是几乎看不到老一套的表现方式。

所有的与平凡相左（陈腐庸俗）的联想一一地隐藏在深处，出人意料。

对喜爱这种描写方式的人来说，是一种了不起的魅力。

答：我的小说语言的组合既奇妙，词汇又少，任意地重复、冗长（笑）。

这种与传统性的语言使用方法完全不同的风格，在中国文坛，从开始到现在一直都没有被接受。

然而，我认为我终于摆脱了原有的语言的束缚，创作出了我自己的语言。

之所以没有被中国的读者，评论家及其他作家接受，是因为传统文学的影响太强的缘故吧。

问：对于那些已经习惯看以往的太过于易懂的小说的读者来说，的确很难进入残雪小说的世界。

小说中没有反复使用的善恶典型人物，没有已经定型的人物类型，没有习惯了的且喜爱的因果关系，也没有完全彻底的通俗性。

我刚开始看残雪女士的小说时，最感吃惊的是，这人到底是面向谁写这样的作品的？残雪女士的语言所面向的对象不知道能否说是读者。

不管他是残雪女士本人这一他者，还是更模糊不清的他人，语言所持的面向读者的立场与以往的小说不大相同。

答：不用说，我不是为在中国常说的“大众”

而写作，我想象的读者是那种即便不曾说出口，但也曾经考虑过超越已有的“现实”

的框框，或者至少曾经幻想过的人，或者是原本具有那种气质乃至情感的人。

也可以说是对站立在历史的先端具有很强感受性的人。

那样的人，如果读了我的作品，我想有可能受到很大的冲击，甚至会感受到痛苦吧！

我在实际创作时，头脑里一片空白，几乎在无意识的状态中，将涌现出来的语言不加改变地进行排列。

所以为读者而写的问题一点也没有考虑。

对于不具备像我这样有与“现实”