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采访 唐朝晖 记者（第1页）

1999.11　长沙英才园

小朋友唐朝晖执著地要做一篇残雪访谈。

那时他的关系在县里，还没有在长沙站稳脚。

我终于为他的诚恳所打动。

这篇对话是我和他努力完成的，涉及了文学中一些陌生的领域。

二〇〇二年，唐朝晖已经在长沙安了家，买了房子，把家人也接来了。

可见他是一个做事极有毅力的小伙子。

问：对于您的小说，有的读者特别喜欢，有的读者特别不喜欢，但还有一些读者，他们虽然常常被您的小说“电击”

，但他们总难以完全进入您的世界。

在靠近您的世界时，他们总被一种莫名的力排拒着，您能不能给这一批读者一把解读的“钥匙”

呢？

答：这里涉及的是阅读现代文艺的根本问题。

请想想观看那些现代绘画的经验吧，那同阅读残雪小说的情景应该是一致的。

被触动、被吸引，是因为有“似曾相识”

的诱惑感；被排斥则是因为自身的常识和理性在进行干扰，直觉被封死在内部。

有这种矛盾感觉的这部分读者是我的最好的读者，因为他（她）已进入了现代艺术欣赏的规律。

剩下来要做的就是抓住这种感觉不放了。

如果你同作者真的有共鸣，你就反复玩味你的感觉，而不是急于摆脱。

现代艺术的阅读之所以同现实主义有这么大的区别，还是由作品本身的性质决定的。

作者所追求的是人性的永恒，是生命形式的完美表达；而作品本身永远是阶段的，无法最后完成的，所以创作的语言具有那种排斥一切读者的倾向。

也就是说，作者要排斥的是自身的肉体，是一切的世俗。

但这肉体、这世俗又正好是灵感的发源地，这又建立了为读者进入的宽广通道。

当然那通道又是不能让人顺利进入的，人必须同自身的常识搏斗，才有可能看到那种异质的风景，属于人类婴儿时代的风景。

我想，残雪的小说一定是属于那些不懈地追求精神发展的，最有活力的应战者吧，我有这个自信。

问：您小说的写作是完全出于“直觉”

吧？“直觉”

是您小说源流的河床吗？

答：直觉是一种非常神秘的东西。

一个人的感觉有无数的层次，人只能意识到感觉的表面的层次，没有意识到直觉潜伏在那里，总有一天要发挥作用，艺术创作就是调动人的直觉加以最大限度的发挥，也就是进入深层意识。

人并不是想有直觉就可以有的，不如说大部分人都不能达到直觉或纯感觉，因为人的肉体的惰性在生活中是压倒一切的。

艺术创造的瞬间就是灵魂出窍，直觉战胜现存的、过时的理性判断的瞬间，那就像一场革命，一切固有的全靠边站，将那无以名状的幽灵解放出来，让肉体消失，让古老的记忆飞升。

所以可以说，我所写的，都不是我所感觉（表面的、意识到的感觉）到的东西。

而是我没有感觉（深层的、没被意识到的直觉）到的东西。

创作和阅读中那些困惑着人的陌生感、距离感就是来源于此。

直觉是达到记忆河床深处的惟一的工具。