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第七章（第1页）

“那座小木屋。

伊夫不喜欢。

他们初为情人时，她试着收拾过；挂上窗帘，买了餐具，玻璃器皿，和个人用的成套餐具，可是屋里有老鼠、黄蜂和蜘蛛，她怕这些，那里到杂货店要好多里路，她又不开车，就得由当地一位身上带着肥料气味的农夫开车送她去店里。

总而言之，她在锌镇除了避开一切不便之处外别无他事可做，于是她开始活动要为他们在法国南部买处房子，西尔菲德的父亲在那里有所房子，这样夏天西尔菲德就可以离他很近了。

她对艾拉说，‘你怎么这么喜欢待在乡下呢?你如果不旅游，不去法国看看法国的乡村，不去意大利看看那些伟大的绘画作品，除了新泽西哪里都不去，那你怎么会知道任何与哈里·杜鲁门惊人事迹无关的事情呢?你不听音乐。

不去博物馆。

不是写工人阶级的书你就不看。

一位演员怎么可以——’他就会说，‘嗨，我不是什么演员。

我是个劳动者，在广播界谋生。

你有过一个时髦的丈夫。

你想回头再找他吗?你想要一个像你的朋友卡特里娜的一样的丈夫吗，要个有教养的哈佛毕业生，就像疯子先生，像卡特里娜·范·格兰特说长道短先生一样是吗?’

“她每每提起法国和在那里买度假屋，艾拉就来这套了——从来不花什么力气。

他不是碰巧不喜欢彭宁顿或格兰特这样的人。

他对什么的不喜欢都不是碰巧随便的。

没有一次意见分歧不被他用来发泄怒火的。

‘我旅行过，’他会告诉她。

‘我在伊朗的码头上工作过。

我在伊朗见过的人的堕落够多的了……’云云。

“结果是艾拉不愿离开小木屋，这成了他们两人之间争端的又一根源。

起初这木屋在他是过去生活遗留下来的东西，对她则是他乡下人吸引她的一部分。

过了一阵，这木屋在她看来就成了他在她之外的立脚处，也让她满怀恐惧。

“也许她是爱他的，由此生出惧意，怕失去他。

我从不认为她那套做作是爱。

伊夫给自己罩了层爱的外衣，幻想着爱，但她太无力太脆弱，不能不对人怀着怨恨。

她事事都怕，给不了理智贴切的爱——她的爱只是对爱的低劣模仿。

西尔菲德得到的就是这个。

想象一下做伊夫·弗雷姆——和卡尔顿·彭宁顿——的女儿该是怎样的，你就会明白西尔菲德如何长成这样。

这样一个人不是短时间内形成的。

“木屋里也藏着艾拉整个被她看不起的一面，和他体内不驯服让人嫌的一切，可是艾拉就是不愿放弃这木屋。

若不是为了别的，只要木屋还是破木屋，就能挡得住西尔菲德。

她只有睡在前屋的长沙发上，每年夏天她来度周末的少数几次，她都厌烦了，很是苦恼。

池塘太浑浊，不好游泳，树林里多臭虫，不好在里头散步，虽然伊夫不停努力给她找乐子，她还是在屋里生气，一天半以后，就坐火车回去弹琴去了。

“不过他们在一起的最后那个春天，开始计划整理这房子。

劳动节后开始大整修。