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26 论网络剧兴起的媒介文化动因（第3页）

、“大制作”

以强势姿态占据网络剧主流视野，一方面是极尽恶搞之能事，解构精英权威颠覆意味浓厚的“民间智慧”

、“自娱自拍”

，在夹缝中苦苦支撑，虽偶有惊人之作，但因其传播效果掣肘，影响力有限。

用现在的网络流行语来说就是，网络剧正上演着一场“高富帅”

对阵“屌丝”

的戏码，实力悬殊，显而易见。

事实上，现实矛盾背后的实质是存在于网络剧发展道路上的文化悖论。

网络剧这个源自网民个人表达的“草根产物”

不仅面临着被市场逻辑重塑的现实，还极有可能彻底沦为传播精英文化的又一话语平台。

四、结语

正如照相摄影技术的发明对颠覆了西方写实主义的传统，电视与音乐的联姻创造出了MTV艺术，数字媒介的兴起孕育了数码影像绘画，每一次新媒介、新技术、新材料的革新都会给人的审美生活和艺术形态带来革命性的影响。

从手工复制到机械复制再到数字复制，摄影让手绘成为“怀旧的对象”

，数字音像设备让留声机进入博物馆，从根本上说，旧媒介的落寞并不是技法的死亡，而是描摹现实这一能力的死亡。

虽然现在就断言说电视剧已经丧失了描摹现实、再现生活的能力，显然是为时尚早，但不可否认的是确实存在着电视剧难以“复制”

的世界，这是由数字媒介所构建的现实与超现实交织的世界，一个已经颠覆了人与世界、艺术及其自身关系的世界：时空不再是单一和线性的，所谓“真实”

也不再是与客观世界保持同一，人的主体性也一再被颠覆、改写甚至是解构。

面对这样虚实难辨的现实，这样面目模糊的生活，电视剧在艺术表现力上的苍白日益凸显，人们需要另外一种艺术形式，来勾画这个与现实世界并行的全新时空，展示自身在其中狂欢化解构现实，颠覆传统的“战果”

。

这是网络视频以及由此发展而来的网络剧应运而生的根本原因，换言之，植根、立足于网民描摹现实需要才是网络剧的根基所在。

网络剧顺应商业逻辑是其产业化的必然，但就目前引发热议且争议不断的几部网络剧来看，多少都有依赖剧情上“打擦边球”

，攫取网友猎奇心理而博得点击率的倾向。

但其政策监管层面不可能一直处在“真空”

状态。

目前，广电总局下发的《加强网络剧、微电影等网络视听节目管理》要求加强网络视听节目播出机构“自审自查”

力度，可以说就是一个政策收紧的信号。

一旦题材受限，网络剧门槛“优势”

不再的时候，网络剧还能否吸引到千万网友的注意力？

在这方面倒是网络剧的“姊妹”

微电影给出了有益探索。

凭借草根气质、真情演绎，微电影《老男孩》一经推出便广受好评甚至引发网络怀旧热潮。

其实这部充满小市民气息，没有一个明星的微电影也是“系出名门”

之作。

该作品属于中影集团和优酷网联合出品的《11度青春系列电影》中的一部，整个系列由11位年轻新锐导演所执导的11部系列新媒体短片构成，雪弗兰科鲁兹提供全程支持。

但这部微电影却没有因为商业资本的参与而“迷失方向”

，真诚地抒写出城市草根的生活迷惘、青春追忆从而获得网友一致认可。

因此，笔者认为网络剧若想真正“登堂入室”

，达到与电视剧“分庭抗礼”

的艺术水准，迫切需要寻找一条途径将民间草根智慧同商业模式有机结合，制作出真正“接地气”

，带有网络文化特质的网络剧。