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下编 我看见风的去处 花鸟（第1页）

客厅的落地长窗外，是一方不能算小的阳台，黑漆的栏杆之间，隐约可见谷底的小村，人烟暧暧。

当初发明阳台的人，一定是一位乐观外向的天才，才会突破家居的局限，把一个幻想的半岛推向户外，向山和海，向半空晚霞和一夜星斗。

阳台而无花，犹之墙壁而无画，多么空虚。

所以一盆盆的花，便从下面那世界搬了上来。

也不知什么时候起，栏杆三面竟已偎满了花盆，但这种美丽的移民一点也没有计划，欧阳修所谓的“浅深红白宜相间，先后仍须次第栽”

，是完全谈不上的。

这么十几盆栽，有的是初来此地，不畏辛劳，挤三等火车抱回来的，有的是同事离开中大的遗爱，也有的，是买了车后供在后座带回来的。

无论是什么来历，我们都一般看待。

花神的孩子，名号不同，容颜各异，但迎风招展的神态都是动人的。

朝西一隅，是茎藤四延和栏杆已绸缪难解的紫藤，开的是一串串粉白带浅紫的花朵。

右边是一盆桂苗，高只近尺，花时竟也有高洁清雅的异香，随风漾来。

近邻是两盆茉莉和一盆玉兰。

这两种香草虽不得列于《离骚》狂吟的芳谱，她们细腻而幽邃的远芬，却是我无力抵抗的。

开窗的夏夜，她们的体香回泛在空中，一直远飘来书房里，嗅得人神摇摇而意惚惚，不能久安于座，总忍不住要推纱门出去，亲近亲近。

比较起来，玉兰修长的白瓣香得温醇些，茉莉的丛蕊似更醉鼻餍心，总之都太迷人。

再过去是两盆海棠。

浅红色的花，油绿色的叶，相配之下，别有一种民俗画的色调，最富中国韵味，而秋海棠叶的象征，从小已印在心头。

其旁还有一盆铁海棠，虬蔓郁结的刺茎上，开出四瓣对称的深红小花。

此花生命力最强，暴风雨后，只有她屹立不摇，颜色不改。

再向右依次是绣球花、蟹爪兰、昙花、杜鹃。

蟹爪兰花色洋红而神态凌厉，有张牙奋爪作势攫人之意，简直是一只花魇，令我不敢亲近。

昙花已经绽过三次，一次还是双葩对开，真是吉夕素仙。

夏秋之间，一夕盛放，皎白的千层长瓣，眼看她恣纵迅疾地展开，幽幽地吐出粉黄娇嫩的簇蕊，却像一切奇迹那样，在目迷神眩的异光中，甫启即闭了。

一年含蓄，只为一夕的挥霍，大概是芳族之中最羞涩最自谦最没有发表欲的一姝了。

在这些空中半岛，啊不，空中花园之上，我是两园丁之一，专掌浇水，每日夕阳沉山，便在晚霞的浮光里，提一把白柄蓝身的喷水壶，向众芳施水。

另一位园丁当然是阳台的女主人，专司杀虫施肥，修剪枝叶，翻掘盆土。

有时蓓蕾新发，野雀常来偷食，我就攘臂冲出去，大声驱逐。

而高台多悲风，脚下那山谷只敞对海湾，海风一起，便成了老子所谓“虚而不屈，动而愈出”

的一具风箱。

于是便轮到我一盆盆搬进屋来。

寒流来袭，亦复如此。

女园丁笑我是陶侃运甓。

美，也是有代价的。

无风的晴日，盆花之间常依偎一只白漆的鸟笼。

里面的客人是一只灰翼蓝身的小鹦鹉，我为它取名蓝宝宝。

走近去看，才发现翅膀不是全灰，而是灰中间白，并带一点点蓝；颈背上是一圈圈的灰纹，两翼的灰纹则弧形相掩，饰以白边，状如鱼鳞。

翼尖交叠的下面，伸出修长几近半身的尾巴，毛色深孔雀蓝，常在笼栏边拂来拂去。

身体的细毛蓝得很轻浅，很飘逸。

胸前有一片白羽，上覆浑圆的小蓝点，点数经常在变，少则两点，长全时多至六点，排成弧形，像一条项链。