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“发哥在厕所蹲坑的几组镜头没什么作用,剪掉吧!”
“不行,这些镜头我是特意让阿火拍的。
钟天正这个人就是这样的品性,而且也能更好的展示出监狱里的生活,方方面面,从吃喝拉撒开始入手,最能传递出所谓的真实感。”
对于后期制作的工作人员提议删减某些镜头,陈家洛还是为自己‘据理力争’。
“监狱是一个法制空间,虽有种种关于监狱生活的耸人听闻,但是主流媒体对于监狱法制形象的正面塑造一直左右着受众的视点。”
“但在我们的电影世界里,港英当局的监狱成了一个充斥着压榨的法外王国,这样不仅向观众展现了这个人所少知的王国,而且赋予了它真实的质感,上映后可以令受众在愤怒中观看,握着拳头离场。”
说是什么‘据理力争’,其实说到底还是陈家洛自己说了算。
只不过每一个导演都认为自己拍摄出来的东西都是最完美的,每一组镜头都舍不得做出删减,这才有了一些态度强硬的剪辑师。
剪辑师在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上,以分镜头剧本为依据,通过对镜头(画面与声音)精细而恰到好处的剪接组合,使整部影片故事结构严谨,情节展开流畅,节奏变化自然,从而有助于突出人物、深化主题,提高影片的艺术感染力。
作为导演的亲密合作者,剪辑师通过细致而繁复的再创作活动,对一部影片的成败得失,负有举足轻重的职责。
剪辑师必须是导演创作意图和艺术构思的忠实体现者。
但是,剪辑师也可以通过对镜头的剪辑弥补、丰富乃至纠正所摄镜头素材中的某些不足与缺陷,也可部分地调整影片原定结构,或局部地改变导演原有的构思,从而使影片更加完整。
他们需要为导演提供意见,有的时候,甚至也需要独断专行一些。
不过现在陈家洛等人还是先看看mao片,免得直接送去剪辑,回过头来突然发现好多镜头都消失了。
“我觉得第六组那个镜头可有可无吧?”
“梁国辉的小动作镜头太多了,删一点,留些特色的。”
“对了,这里的特写一定要保留。”
……
在小型放映室内,导演陈家洛、副导演吴火、摄影指导刘海棠、美术指导张书平以及剪辑师许路帆几乎是一起每格、每一帧的讨论,甚至是争吵,不知不觉间就忙碌到凌晨1点多。
从《监狱风云》的筹备到拍摄,陈家洛早早就联系了许路帆。
这个年轻的剪辑师谈不上经验丰富,但能跟上陈家洛的节奏。
在拍摄期间,他也经常在片场观摩,以期能够完全理解陈家洛的电影。
“都1点多了啊!”
陈家洛看看表,注意到吴火等人都已经满脸疲惫,说道:“宵夜就别吃了,大家都回去早点休息,这几天还要奋战呢!”
一个真正的电影人可一点都不轻松,特别是像导演、美术指导、动作指导等等职务的电影人,他们往往都台前忙到幕后,从筹备开拍到上映前,都是疯狂的忙碌。
拍摄时期大家也就每天睡上五、六个小时,要是赶时间可能会24小时都不睡觉,甚至经常会眯一会,醒来继续拍。
拍摄结束,像现在这样每天还是要经常加班加点到深更半夜。
当然了,演员也并不轻松。
比如像周闰发这样当红的电影明星,同一时间段接了这么多部电影,不停的转场赶拍,根本没什么休息的时间。
像之前出演《倩女幽魂》的张国荣,每天下午六点被送来陈家洛的拍摄现场,次日六点再被送回家,然后十点钟得起床去录音室录歌,周而复始……
这个时期的香江娱乐圈跟这座城市一样,都是快节奏,你想停都停不下来。
或者你硬生生的停下来,然后考虑是否还能够走起来,至于跑起来,那就有点奢望了。
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