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49早春行（第3页）

的崔颢了，韦陟与崔颢同样的一点，是将女人都当作玩物，而前者的洁癖是从不碰妓女，只玩家中处子美婢，玩过即卖，而后者则是来者不拒，只要是女人，看得过去，就可以搞，搞过之后也不会对女人改变看法。

王维休息片刻，忽然又拿起勾勒草稿线条用的炭笔，这是他让崔璎珞帮他制作的独有画笔，他对韦陟说道：“殷卿，看我用我新创出来的画法，将这与这首《早春行》契合的画画出。”

“哦？是什么？”

韦陟来了兴趣，这个时代一般擅长书法的人都对国画有所涉猎，他倒要看看王维有什么创新。

“你也知道，我们这个时代的画，都讲究一个意境神韵，往往在绘画山水人物时，都有一种朦胧飘逸之美，恰当而经典的留白更会让人津津乐道，而我却想，能不能将山水人物，画得更像真人，更加实在一些，即便没了意境，但却依旧具有美感。”

王维一边侃侃而谈，一边非常熟练的动笔了，这炭笔用来打草稿，可比直接用工笔容易控制多了，他本就画技天赋过人，仅仅寥寥数笔，便勾勒出了整个画面的背景——江水、紫梅、杨柳、草地、白云。

王维使用这炭笔先打草稿，倒是极其像现代的素描了，而古时虽有炭笔，但非是主流，属于那种贫寒人士所用，而炭笔的发明，更早在东晋时。

有这样一个历史小故事：

东晋医学家葛洪小的时候家中十分清贫。

虽然他渴望学习、写字，可家中无力买书和笔。

一次，他在灶坑烧火，放进干柴，捡出木炭，手被弄得乌黑。

突然，他跳起来嚷着：“我有办法了！”

妈妈让他吓了一跳，问道：“什么事你那么大喊大叫？”

葛洪用木炭在地上划了几下，天真地告诉妈妈，木炭是我的笔，山上的石板就是我的纸，既不用花钱，还用不完。

第二天，他带了几块“炭笔”

上山砍柴。

谁知半路下起雨来，木炭都淋湿了，他伤心地落下泪来。

晚上，他背着诗句：“江南可采莲，莲叶何田田……”

，又想出了用莲叶包木炭的好办法。

从此后，他每天上山砍柴，都怀揣着干荷叶包的木炭。

砍柴累了，便在身边的石板、岩壁上练字、学习，从不间断。

靠着这取之不尽的笔和用之不完的纸，他学完了父亲生前留下的一橱书，附近人家的书也都借遍了，还到丹阳城内的大户亲戚家借了无数次书看。

就这样，他的字愈写愈好，默写的诗文愈来愈多。

这就是炭笔的发明。

崔璎珞动手能力很强，并不喜欢用那种软软的毛笔写字，自己亲手制作的炭笔便成了她的选择，王维见她用得顺手，自然便让她为自己也制作几支，虽然不如后世的铅笔容易控制，但用起来效果并不算差，最主要的是王维的画技足够支撑他驾轻就熟。

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