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精读看不见的城市（第2页）

”[112]

梦与实验创作的区别在于：在梦中，欲望可以直接释放；但在实验创作中，写作者是超然的。

他只会有欲望的变形记忆，不会有直接冲动。

阅读也如此。

艺术作品中充满了欲望与暴力，而创造作品的人在创造时必须同欲望拉开距离。

那种时刻，他应当像一个圣人（老人）。

于是欲望与暴力转化成了美。

创作中的时间是另外一种时间。

城市与欲望之一

关于城市有表层记忆与深层记忆两种描述方式。

对表层记忆的推理可以进入城市的历史。

而深层记忆本身就是历史。

在早年，“我”从荒漠来到城市，同自己的欲望遭遇，然后“我”的目光又返回去凝视荒漠和商队路线；眼下，“我”懂得了这条小路是从前那个早晨我在朵罗泰亚城时，出现在我面前的许多条路当中的一条。

从欲望返回理性，然后上升到本质认识，并再次刷新感觉。

城市与记忆之三

这里面有个层次问题。

记忆是时间的连续，是欲望的形式，它主宰了城市的结构——即，有什么样的欲望就有什么样的城市。

所以城市不是表面的空间的堆积，而是深层的时间的连续，交叉。

当记忆里的波涛涌进来，城市像海绵一样吸收它，自身便膨胀起来。

[113]

这句话说的是欲望决定创造物的规模和气魄。

城市也不能叙说它的过去，只能将过去像手纹一样包含在内。

城市的过去写在街角，写在窗户的花格上，阶梯的扶手上，避雷针的天线上和旗杆上。

每一个这样的部分都被依次标记了刮痕，缺口和旋涡。

城市由这些深层的欲望形式将意义赋予表层空间，它们由于“偶尔露峥嵘”而更为惊心动魄。

深层记忆是时间的储存，精神的历史“说”不出，只能由“痕”当中透露出来。

形式感的轻灵带出来的是欲望的滞重。

你必须体认这一点，才能避免轻浮，全面理解城市。

城市与欲望之二

阿纳斯塔西亚是一座矛盾的欲望之城，此处的欲望的特点在于：唤醒欲望的目的是抑制欲望。

而当你进入该城的中心之际，你又会发现所有的欲望全被唤醒了，围绕着你，你没有丧失任何欲望。

与此同时，你成为了城的一部分。