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泰勒曼 一位被遗忘的大师（第3页）

尽管后者应该学习法学院的课程，但他却打算成为一名管风琴师，并且已经在城中获得了在他这样的年纪罕见的名气。

两个男孩很快建立了友谊。

但是他们却不得不分手。

泰勒曼继续他的旅程，心情非常沉重。

但是，他坚持到达了莱比锡。

可是，这个可怜的男孩陷入了接踵而至的诱惑之中。

他同另一名学生合租了一个房间。

进入房间，他看到的是乐器挂满了房间四壁和角落。

他的同伴是一位音乐狂，每天都对着他演奏，折磨他；泰勒曼勇敢地隐瞒了他是一位音乐家这一事实。

但故事的结局总是不可避免的。

有一天，泰勒曼忍不住向他的室友展示他作的一首赞美诗（泰勒曼抗议说，是他的朋友在衣箱里发现了这首曲子）。

这位朋友觉得最好是公布这一秘密。

这首赞美诗在圣·托马斯教堂上演。

欣喜若狂的市长派人找来泰勒曼，送给他一笔钱作为酬谢，并且委托他每两周为教堂创作一首乐曲。

这一切太具有诱惑力了。

泰勒曼写信告诉他母亲，他再也无法坚持了；他无法控制自己；他必须创作音乐。

他母亲只能送上她的祝福；泰勒曼终于可以成为一名音乐家了。

我们看到，当时的德国家庭对允许他们的儿子从事音乐这种想法是多么反感；奇怪的是，许多伟大的音乐家——舒茨，亨德尔，库瑙（Kuhnau），泰勒曼——开始时都被迫学习哲学或法律。

但是，这种训练似乎并未对作曲家造成任何伤害；而今天的音乐家（即使是那些受到最好教育的音乐家），其文化修养都相当低。

仔细反思一下这些例子会对他们有所帮助。

它们证明了，综合教育可以同音乐知识协调得很好，甚至可以丰富一个人的音乐知识。

就泰勒曼而言，他无疑应把他最高境界的音乐品质之一——他在音乐中对诗歌的现代感觉，不论是借助抒情的朗诵来诠释，还是给翻译成交响性的描述——归功于他的文学修养。

在莱比锡的这段时间，泰勒曼发现自己在同库瑙竞争，尽管他公开宣称——至少他这样告诉我们——他对“这位非同寻常的人物”

的“令人惊叹的品质”

怀有最深厚的敬意。

但他还是令库瑙感到深深的屈辱。

正处在生命黄金时期的库瑙非常愤慨；一位乳臭未干的法学院学生竟然被委托每两周为圣·托马斯教堂谱写一首乐曲，而他正是该教堂的圣咏队领唱。

这种做法确实有些失礼于库瑙，但它也显示出新音乐风格如何深刻地响应了大众的需求，因为仅仅听到了一首新风格的短乐曲，人们就偏向于一位没有资历的学生，而冷落了著名的音乐大师。

实际情况还不止这些。

1704年，泰勒曼被选为新教堂（从那时起改称为圣马太教堂）的管风琴师和圣咏队指挥，并且规定：“必要时，他也可以指挥圣·托马斯教堂的合唱队；这样，在发生变故时，能够找到一位有才能的乐师替补。”

“发生变故”

的本意是“当库瑙先生过世时”

；因为库瑙身体虚弱，健康状态很差；当权者已经预见了他的死亡——但是他却设法拖延到1722年。

库瑙感到整个过程都令他气愤是可以理解的。

而更令他十分恼怒的是，泰勒曼成功地取得了对歌剧的专制权，尽管通常来讲，这种做法与管风琴师的职位并不相符。

所有的学生都蜂拥到他身边，他们立即被他年轻的名气、剧院的诱惑和可望的收益吸引了。

他们抛弃了刻薄、怨声载道的库瑙。

在写于1704年12月9日的一封信中，库瑙抗议说：“由于任命了一位将要创作歌剧的新管风琴师，那些一直无偿参加教堂合唱队、并且在某种程度上由我来训练的学生们正在离开合唱队，去帮助这位歌剧家，因为他们确信能从歌剧中得到某些东西。”

但是，他的抗议没有起作用，泰勒曼还是赢得了这场竞争。