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王小波到底有多么伟大（第2页）

今年4月11日，是王小波逝世五年祭。

小波生前寂寞潦倒，死后嘈杂热闹。

这些年，这些天，报纸杂志互联网拚命吹捧，小波的照片像影视名人商贾政要似的上了《三联周刊》的封面，一帮人还成立了“王小波门下走狗联盟”

。

我这个本来喜欢小波的人，开始产生疑问：小波到底有多么伟大？

小波的不足显而易见。

第一，文字寒碜。

即使被人打闷棍，这一点我必须指明，否则标准混淆了，后代文艺爱好者无所适从。

小波的文字，读上去，往好了说，像维多利亚时期的私小说，往老实说，像小学生作文或是手抄本。

文字这件事，仿佛京戏或杂技或女性长乳房，需要幼功，少年时缺少熏陶和发展，长大再用功也没多大用。

那些狂夸王小波文字好的，不知是无知还是别有用心。

小波是个说真话的人，我们应该说真话，比如我们可以夸《北京故事》真情泣鬼神，但是不能夸它文字好。

我们伟大的汉语完全可以更质感，更丰腴，更灵动。

第二，结构臃肿。

即使是小波最好的小说《黄金时代》，结构也是异常臃肿。

到了后来，无谓的重复已经显现作者精神错乱的先兆。

就像小波自己说的，他早早就开始写小说，但是经常是写得断断续续，反反复复。

小波式的重复好像街道协管治安的大妈、酷喜议论邻居房事的大嫂，和《诗经》的比兴手法没有任何联系。

要不是小波意象奇特有趣，文章又不长，实在无法竟读。

几十年后，如果我拿出小波的书给我的后代看，说这是我们时代的伟大杰作，我会感觉惭愧。

第三，流于趣味。

小波成于趣味，也止于趣味。

他在《红拂夜奔》的前言里说：“我认为有趣像一个历史阶段，正在被超越。”

这是小波的一厢情愿。

除了趣味，小波没剩太多。

除了《黄金时代》和《绿毛水怪》偶尔真情流露，没有见到大师应有的悲天悯人。

至于思想，小波和他崇拜的人物，罗素、福柯、卡尔维诺等等，还有水平上的差距。

缺少份量，小波只有三、四本书遗世，而且多为中篇。

虽然数量不等于伟大，但是数量反映力量。

发现小波之后，我很快就不看了。

三万字的中篇，只够搞定一个陈清扬，我还是喜欢看有七个老婆的韦小宝。

总之，小波的出现是个奇迹，他在文学史上完全可以备一品，但是还谈不上伟大。

这一点，不应该因为小波的早逝而改变。

我们不能形成一种恶俗的定式，如果想要嘈杂热闹，女作家一定要靠裸露下半身，男作家一定要一死了之。

我们已经红了卫慧红了九丹，我们已经死了小波死了海子，这四件事，没一件是好事。

现代汉语文学才刚刚有了真正意义上的开始，小波就是这个好得不得了的开始。

2002411