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第77章（第2页）

&rdo;法国推理作家保罗≈纳尔斯杰克如此说。

&ldo;真正的推理小说必须容许双重的解释。

一方是逻辑性、不充分的解释，另一方是诗意的、空泛的解释。

这两者同时都有效，彼此使对方更丰富，既充满人性同时又是非人性的，也就是照应那种如魔术般实在，却又有双重意义的本质。

&rdo;

应该不只我一个人，觉得这个结论也是受到爱伦&iddot;坡的双重性影响吧。

而岛田庄司将这些先贤的想法，以及他们未能完成的&ldo;明日小说&rdo;，完美的展现了出来。

光看《水晶金字塔》，就足以充分窥见此点。

他一方面彻底保持以逻辑去解释的姿态，同时又令人在字里行间感受到执着探究谜团的浪漫。

那既是可以用数学、科学和机械解明的逻辑，又能让读者体会到一种senseofwonder（惊异感）。

就像孩提时，突然仰望星空，看到满天星光闪耀，之后领悟到星光是经过漫长的时间才传送到地球的&ldo;事实&rdo;时，那种难以言喻的惊讶。

还有另一点。

岛田庄司绝未忘记爱伦&iddot;坡小说中想象的统一。

加斯顿&iddot;巴修拉（gastonbachelerd）在《水与梦》中也公允的指出，支配爱伦&iddot;坡诗学的意象就是垂死的母亲、沉重的水、大地之血。

不知各位有没有注意到，岛田庄司的作品中，处处皆有水的意象。

其中甚至也把文明终将溺毙，这种他个人的文明论织入文中。

关于这点，他一方面用纯粹的恐惧‐‐发生杀人事件，伴随惊愕降临周遭的恐惧‐‐另一方面用所谓成人的恐惧，也就是害怕受挫的恐惧感来加以说明。

换言之，那是一种深恐文明遭到否定，世界终将灭亡的恐惧。

对于这种双重的恐惧，岛田庄司和爱伦&iddot;坡及波特莱尔一样，都是用&ldo;水&rdo;来描写。

的确‐‐如果要牵强附会的话，几乎怎么说都可以‐‐比方说，本书中流冰馆的斜塔，枯草映着夕阳闪烁金色光辉的场景，也许是因为贺德龄（注：friedrichholderl，1770-1843德国着名抒情诗人，把古典希腊诗文的形式移植到德语中。

生命中的后三十六年是在精神失常下度过。

）患病后被幽禁在一座黄色塔中。

这对厌倦文明的人来说是最适合的居处吧。

……我甚至想到这个。

虽然还有很多想写的，不过就此打住吧。

我只想再说一点，这纯粹是我多管闲事啦，不过拜托别再搞什么&ldo;推荐文&rdo;了，好吗？