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第3部分（第1页）

，我不清楚，如果说官家养马，食料的品级，那么皇帝的御马，理应食头品食料，不会是三品，另一个可能，是按三品官待遇供给。

唐朝官员品级不像后面朝代那么滥，一般宰相，也不过三品而已，这么说来，立仗马就等于享受高级官员待遇，相当于今天没有权好弄的高级别的什么“员”

之类。

这样的高干待遇，因为忍不住胡乱叫了一声，就被罚下去拉车，实在代价过于沉重。

言官御史也是人，都会理性判断，自然知趣。

其实不知趣也没辙，因为从此以后，关于言官说话，制度变了。

每个御史发现问题，想要说话的话，首先得关白上级，即向上司汇报，先报告给御史中丞，然后御史中丞再报告给最高主管御史大夫，后来还得请示宰相，才能决定这话该说不该说。

我们知道，在古代，御史是监察官，专门监督干部的，在特别开明的皇帝治下，也可以给皇帝提意见。

既然是监督，就有特权，可以闻风上奏，像这样层层汇报，给皇帝提意见自然就免了，弹劾大官或者给大官提意见也没戏了，实在忍不住要说，也只能就芝麻绿豆大点的官，说点芝麻绿豆大点的事儿。

就这样，大唐盛世，从万马齐喑到群臣齐喑，大家都成了立仗马，不，立仗臣。

可惜，消停的立仗日子，没过上几年，冷不丁的，“渔阳鼙鼓动地来”

，安禄山反了，盛世从此不再。

盛世不再，言官不能随便说话的习惯，却传了下来，玄宗的儿子肃宗当家时，诗人杜甫做左拾遗，本是个专门给皇帝提意见的官儿，结果多了嘴，被罚下去，从此只好在野苦吟，朝廷坏了，却成就了诗人的万古名。

皇宫里面难养人

中国的古董已经日见稀少了，不仅地下文物被盗的差不多了，连国家文物局也得从海外往回买，地上的文物，这些年为了给经济唱戏，拆旧更新，也糟蹋得日新月异，没有文，只剩物了。

不过还好，我们总算还有一个旧日的皇宫，有故宫博物院在，没有给改造成涉外宾馆，横竖总可以吹吹牛的。

早就听说，故宫经过翻新改造，许多昔日不见天日的宫殿，都对游人开放了。

三大殿粉刷一新，新是新了，可看着俗艳俗艳的，村意盎然。

让人惊喜的地方也有，从前看不到的东六宫，里面摆了很多故宫的藏品，开放参观，看上去真的有点像一个博物院了。

新摆出来的藏品中，招人喜欢的是金器银器瓷器和青铜器，不招人喜欢的是一套雍正的行乐图（胤禛行乐图）。

故宫现藏的帝王行乐图，据说还有康熙和乾隆两位的，但不知为什么只摆出来雍正的，雍正这套行乐图很多，整整摆了两层楼，画师画得也相当精细，工笔画，每笔都很用心，看得出来，给皇帝作画，谁也不敢马虎。

但参观的人却不多，不管什么时候，都稀稀落落几个人，还要算上看上一眼大呼上当走人的。

从传下来的画上看，清朝皇室都长着一副标准黄瓜脸，而画上的这位，脸型尤其典型，长，弯，而且干瘪，严格地说，像晒干了黄瓜。

万幸的是，画上的皇帝，不像传说中的那样严肃，正经八本，动不动就圣颜大怒，要人家脑袋搬家，每幅画里的皇帝，都着便装，一副闲人模样，或炉边看书，或闲敲棋子，或山间漫步，或溪边垂钓，或行舟江上，或行吟篱畔。

或近景，或中景，或远景，但中间位置，都固定要留给那个干黄瓜脸的皇帝。

皇帝刻意潇洒，画师也想画出潇洒来，但就如后来人给伟大领袖作画，怎么画，人都不自然，五官四肢都伟大，都庄严，但就是搁的不是地方，看上去别扭，绝对不像在行乐。

手脚不自在的皇帝，在现实中，肯定没法真的像画里画那样悠闲自在，没有一大堆太监和随从跟着，到处游山玩水，溥仪回忆，他一个废帝，走到哪儿，都一堆人跟着，何况说一不二的雍正？可以说，这些画无非体现了一个深宫里皇帝的某种向往。

每个君临天下的皇帝，都想跟传说中的严子陵和陶渊明这类隐士，四处走走，钓钓鱼，看看书，徜徉于山水之间，尽享自然之乐。

可惜，皇帝处处受拘束，身为皇家画师，在皇帝面前缩手缩脚，他们也的确想不出眼前这位成天被太监和宫女包围的皇帝，怎样去山水之间行乐。

皇帝行乐图，尴尬地展示了一个皇帝和隐士之间的距离，除非有一天，皇帝真的丢了皇位，而且成功保住性命脱逃，不过，真的有那么一天，也许皇帝就该变乞丐了，隐士依旧做不成。

皇位意味着荣华富贵，意味着熏天的权势，也意味着金子做的囚笼。

几乎所有的皇帝，为了钻进这个囚笼，都费尽了心机，行乐图的主人雍正正是这样一个人。

在清朝历史上，没有哪一个皇帝坐上大位，有过他那么多的非议，即便如热爱他的史学和文学家所云，这些非议都是谣传，恐怕也没人敢说，在康熙众多儿子争位的纷争中，根本没有他的身影。